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二手書備註 : 無畫線註記
書況：普通
內容簡介：
書裝幀，就如同女媧造人最後吹出的那口氣，賦予一本書新的生命力，
更召喚書中內在的靈魂，成為書籍最初的表情，為作品自身說話。
西野嘉章的《裝釘考》確立了書籍裝幀的獨立價值與專業地位，
宛如一部書籍裝幀史小辭典。
近代日本的書籍裝幀，融合了日、中、洋三方的形式、技術與素材，依照三方各自所占比例的不同，而使書貌有了多樣的變化。本書如同一部關於書籍裝幀史的小辭典，全書以「活字」、「蝴蝶頁」、「菊版」、「書盒」等與製書有關的名詞作為各篇主題，每一篇章以一主題詞彙開展、考察其歷史流變及表現形式，每一篇章並以日本出版史上的一本代表著作說明意旨，圖文相互參照，剖析了超過三百本日本近代文學書籍的裝幀，不僅是一部日本近代裝幀史、出版史，也是一部日本近代文學與美術發展史。
作者日本東京大學總合研究博物館館長西野嘉章先生更親自操刀封面設計，使本書內外均體現了作者對於書籍裝幀的獨到見解，透過作者涵蘊深厚而自在的文字，以及一百七十餘幅彩色圖片的引導，讓我們得以想像，那個文學與藝術、製書與讀書均無比美好的時代，並思考日本書籍裝幀如何對臺灣的書設計產生深遠的影響。本書值得所有讀書人、愛書人、品書人、藏書人、玩書人收藏，乃是談書論藝時不可或缺的參考指南。
本書特色：
⊙本書不是坊間的平面設計工具書，而像是一部日本近代書籍裝幀史、出版史，或是一部日本近代文學與美術發展小史。
⊙書中以300餘種日本近代文學作品為例，收入170餘幅彩色書封圖片，並由作者西野嘉章先生親自操刀設計，是極為難得的書收藏品。
⊙全書如同一部關於書籍裝幀史的小辭典，是所有愛書人、藏書人、熱愛書設計、著迷於日本文化與文學者，談論書知識的必備讀物。
更召喚書中內在的靈魂，成為書籍最初的表情，為作品自身說話。
西野嘉章的《裝釘考》確立了書籍裝幀的獨立價值與專業地位，
宛如一部書籍裝幀史小辭典。
近代日本的書籍裝幀，融合了日、中、洋三方的形式、技術與素材，依照三方各自所占比例的不同，而使書貌有了多樣的變化。本書如同一部關於書籍裝幀史的小辭典，全書以「活字」、「蝴蝶頁」、「菊版」、「書盒」等與製書有關的名詞作為各篇主題，每一篇章以一主題詞彙開展、考察其歷史流變及表現形式，每一篇章並以日本出版史上的一本代表著作說明意旨，圖文相互參照，剖析了超過三百本日本近代文學書籍的裝幀，不僅是一部日本近代裝幀史、出版史，也是一部日本近代文學與美術發展史。
作者日本東京大學總合研究博物館館長西野嘉章先生更親自操刀封面設計，使本書內外均體現了作者對於書籍裝幀的獨到見解，透過作者涵蘊深厚而自在的文字，以及一百七十餘幅彩色圖片的引導，讓我們得以想像，那個文學與藝術、製書與讀書均無比美好的時代，並思考日本書籍裝幀如何對臺灣的書設計產生深遠的影響。本書值得所有讀書人、愛書人、品書人、藏書人、玩書人收藏，乃是談書論藝時不可或缺的參考指南。
本書特色：
⊙本書不是坊間的平面設計工具書，而像是一部日本近代書籍裝幀史、出版史，或是一部日本近代文學與美術發展小史。
⊙書中以300餘種日本近代文學作品為例，收入170餘幅彩色書封圖片，並由作者西野嘉章先生親自操刀設計，是極為難得的書收藏品。
⊙全書如同一部關於書籍裝幀史的小辭典，是所有愛書人、藏書人、熱愛書設計、著迷於日本文化與文學者，談論書知識的必備讀物。
作者簡介：
西野嘉章
一九五二年生，一九八三年東京大學人文科學研究科博士課程中退。文學博士。現任日本東京大學總合研究博物館館長、教授。專攻文化財保存科學、博物館工學、博物館實驗展示研究、出版印刷文化研究、美術史、美術文獻學等。主要著作：博物館工學三部曲《博物館學》、《大學博物館》、《二十一世紀博物館》，以及《十五世紀普羅旺斯繪畫研究》、《裝釘考》等。其書籍與展示設計作品，曾榮獲日本與法國多項大賞殊榮肯定，包含：渋沢・Claudel賞（1994年）、竹尾賞（作者賞‧設計賞，2008年）、展示設計賞（最優秀賞‧朝日新聞社賞，2008年）等。
一九五二年生，一九八三年東京大學人文科學研究科博士課程中退。文學博士。現任日本東京大學總合研究博物館館長、教授。專攻文化財保存科學、博物館工學、博物館實驗展示研究、出版印刷文化研究、美術史、美術文獻學等。主要著作：博物館工學三部曲《博物館學》、《大學博物館》、《二十一世紀博物館》，以及《十五世紀普羅旺斯繪畫研究》、《裝釘考》等。其書籍與展示設計作品，曾榮獲日本與法國多項大賞殊榮肯定，包含：渋沢・Claudel賞（1994年）、竹尾賞（作者賞‧設計賞，2008年）、展示設計賞（最優秀賞‧朝日新聞社賞，2008年）等。
章節試閱：
菊版
平福百穗與《女優娜娜》（永井荷風編）
永井荷風的作品面貌多端，從純然模仿西式裝幀到散發著江戶氣息的日式裝幀都有，似乎反映了他身為作家的豐富體驗，或者可以證明他忠實遵守著「書籍外觀得要呼應書的內容」這個裝幀原則。
如眾所知，晚年的荷風十分著迷江戶文化，這事從岩波書店分別於昭和十二年八月及昭和十三年出版的《濹東綺譚》和《幻影》（おもかげ）的裝幀即有跡可尋。荷風親自設計裝幀的《濹東綺譚》當時因木村莊八的插畫而引爆話題，但我們從現代的角度來看會感覺那已落伍，一點也不特別。
至於可以使人感受到荷風對西洋高度憧憬的，是大正二年四月由籾山書店出版的《珊瑚集》。這是一本劃時代的翻譯詩集，可以和明治三十八年十月由本鄉書院出版的上田敏《海潮音》並列。它是書背裱布拼接封面，蝴蝶頁採用進口的大理石紋紙，看上去簡直就像十九世紀的西洋書，就連十二年後出版的堀口大學《月下之一群》（月下の一群，圖111）都沒有它那麼洋化。要說洋化程度足以與《珊瑚集》比擬的，大概只有昭和八年由江川書房出版、堀辰雄的《魯本斯的膺畫》（ルウベンスの僞畫）吧。
當然，永井荷風也有些作品裝幀風格是介於日式與西式之間，比方在裝幀前就被禁、命運像書名般猶如夢幻的《法國物語》（ふらんす物語）即為一例。這本書的初版原始包裝還沒定案就已胎死腹中，但從明治四十二年十二月二十五日博文館的發售預告及版權頁標示定價七十五錢這點來推測，它大概是與同出版社在明治四十一年八月刊行的《亞美利堅物語》（あめりか物語，圖49）一樣，是四六版紙裝本吧。在這些初期出版品中，荷風跟著同時代出版形式的腳步，優先考量時代的需求。《亞美利堅物語》以剛進口沒多久的感光紙印刷照片，這可是博文館才有的手筆呢。
明治末於籾山書店開始刊行的叢書系列，因橋口五葉美麗的裝幀而揚名，由於其設計概念經常出現各種蝴蝶，又被暱稱為「蝴蝶本」。荷風在該叢書中亦發表了幾部作品，先是明治四十四年三月出版《隅田川》（すみだ川），同年七月出版《牡丹之客》（牡丹の客）、十一月又出版《紅茶之後》（紅茶の後），隔年大正元年十一月《新橋夜話》問世，出版節奏可說十分緊湊。不論是籾山書店於大正三年三月以《散柳窗夕榮》之名付印、出版前臨時更改成《柳櫻》（柳さくら）的四六版精裝附書盒的短篇集，還是同書店於大正四年一月以四六版平裝附書衣的包裝出版、後來遭禁止發行的《夏姿》（圖48），設計都已開始往江戶傳統風格發展，而且荷風的「江戶」與尾崎紅葉作品的原型所代表的傳統庶民味不太相同，是更為高端、洗練的品味。
與上述這些作品一線之隔的，是荷風最初期的翻譯小說類作品。明治三十五年四月，永井荷風在朋友開的美育社出版的「新青年小說叢書」第一部作品、四六版處女小說集《野心》即為代表，此書由小島沖舟裝幀。書封以單一藍色印刷穿著西裝的紳士拿著電報的剪影，並以紅色印刷書名「野心」二字，構圖相當洋味。當然，我們並不知道小島是否有意要呈現這樣的氛圍，但人物剪影常被運用在十九世紀末巴黎小酒館「黑貓」（chat noir）的廣告上。仔細想想，同時期的歐洲插畫明信片上也常見這樣的表現手法。這雖然只是小細節，卻仍可看出荷風的作品呼應著西方的大眾文化動向。
明治三十六年，荷風在詩人蒲原有明的介紹下，拜訪了新潮社的前身，也就是位在神田錦町的新聲社，以不收稿費的條件簽下《夢之女》（夢の女）的出版合約。當時新聲社應該正值從創社的佐藤義亮手中讓渡給森山吐虹的時期。後來雖然社長換人，荷風仍在該社出版了《女優娜娜》（女優のナヽ，圖46）及《戀與刃》（戀と刃）兩部作品。上述三本書都是菊版假綴本，封面插圖為多色石版印刷，十分搶眼。在裝幀史上，它與在三○年代前出版、同樣版型的黑岩淚香翻譯小說可歸為同一系列。
荷風在新聲社出版的三部作品中，封面設計最令人驚豔的是明治三十六年九月出版、埃米爾．左拉（Emile Zola）原著的翻譯作品《女優娜娜》。這本書的封面以華麗用色大膽描繪十九世紀後半西洋繪畫、文學中經常可見、象徵派偏好的主題「宿命之女」的上半身，雖未明確標示出處，推測應是繪製原作者左拉肖像放在卷頭的平福百穗所繪。值得注意的是，於此仍可見到世紀末歐洲海報藝術的影子。當時採用如此大膽、散發西洋世紀末風情、妖豔又極富官能美的女性畫像的，已有金尾文淵堂由泣堇編集、明治三十二年十月創刊的《小天地》，以及「東京新詩社」於隔年四月創刊的《明星》、
「東京純文社」在明治三十六年十一月創刊的《白百合》等文藝雜誌的封面等例，但在單行本上則相當罕見。剛從西方傳來的概念與日本傳統的菊版形式合而為一，與此相近的和洋折衷現象在流行的新體詩歌上也看得到，因而可視為明治三○年代出版物的一項特徵。
《女優娜娜》包有書衣。初版書衣是白色薄紙上以藍色印上書名、出版社與作者名「永井荷風著」，到了再版時已改用臘紙（waxed pap
平福百穗與《女優娜娜》（永井荷風編）
永井荷風的作品面貌多端，從純然模仿西式裝幀到散發著江戶氣息的日式裝幀都有，似乎反映了他身為作家的豐富體驗，或者可以證明他忠實遵守著「書籍外觀得要呼應書的內容」這個裝幀原則。
如眾所知，晚年的荷風十分著迷江戶文化，這事從岩波書店分別於昭和十二年八月及昭和十三年出版的《濹東綺譚》和《幻影》（おもかげ）的裝幀即有跡可尋。荷風親自設計裝幀的《濹東綺譚》當時因木村莊八的插畫而引爆話題，但我們從現代的角度來看會感覺那已落伍，一點也不特別。
至於可以使人感受到荷風對西洋高度憧憬的，是大正二年四月由籾山書店出版的《珊瑚集》。這是一本劃時代的翻譯詩集，可以和明治三十八年十月由本鄉書院出版的上田敏《海潮音》並列。它是書背裱布拼接封面，蝴蝶頁採用進口的大理石紋紙，看上去簡直就像十九世紀的西洋書，就連十二年後出版的堀口大學《月下之一群》（月下の一群，圖111）都沒有它那麼洋化。要說洋化程度足以與《珊瑚集》比擬的，大概只有昭和八年由江川書房出版、堀辰雄的《魯本斯的膺畫》（ルウベンスの僞畫）吧。
當然，永井荷風也有些作品裝幀風格是介於日式與西式之間，比方在裝幀前就被禁、命運像書名般猶如夢幻的《法國物語》（ふらんす物語）即為一例。這本書的初版原始包裝還沒定案就已胎死腹中，但從明治四十二年十二月二十五日博文館的發售預告及版權頁標示定價七十五錢這點來推測，它大概是與同出版社在明治四十一年八月刊行的《亞美利堅物語》（あめりか物語，圖49）一樣，是四六版紙裝本吧。在這些初期出版品中，荷風跟著同時代出版形式的腳步，優先考量時代的需求。《亞美利堅物語》以剛進口沒多久的感光紙印刷照片，這可是博文館才有的手筆呢。
明治末於籾山書店開始刊行的叢書系列，因橋口五葉美麗的裝幀而揚名，由於其設計概念經常出現各種蝴蝶，又被暱稱為「蝴蝶本」。荷風在該叢書中亦發表了幾部作品，先是明治四十四年三月出版《隅田川》（すみだ川），同年七月出版《牡丹之客》（牡丹の客）、十一月又出版《紅茶之後》（紅茶の後），隔年大正元年十一月《新橋夜話》問世，出版節奏可說十分緊湊。不論是籾山書店於大正三年三月以《散柳窗夕榮》之名付印、出版前臨時更改成《柳櫻》（柳さくら）的四六版精裝附書盒的短篇集，還是同書店於大正四年一月以四六版平裝附書衣的包裝出版、後來遭禁止發行的《夏姿》（圖48），設計都已開始往江戶傳統風格發展，而且荷風的「江戶」與尾崎紅葉作品的原型所代表的傳統庶民味不太相同，是更為高端、洗練的品味。
與上述這些作品一線之隔的，是荷風最初期的翻譯小說類作品。明治三十五年四月，永井荷風在朋友開的美育社出版的「新青年小說叢書」第一部作品、四六版處女小說集《野心》即為代表，此書由小島沖舟裝幀。書封以單一藍色印刷穿著西裝的紳士拿著電報的剪影，並以紅色印刷書名「野心」二字，構圖相當洋味。當然，我們並不知道小島是否有意要呈現這樣的氛圍，但人物剪影常被運用在十九世紀末巴黎小酒館「黑貓」（chat noir）的廣告上。仔細想想，同時期的歐洲插畫明信片上也常見這樣的表現手法。這雖然只是小細節，卻仍可看出荷風的作品呼應著西方的大眾文化動向。
明治三十六年，荷風在詩人蒲原有明的介紹下，拜訪了新潮社的前身，也就是位在神田錦町的新聲社，以不收稿費的條件簽下《夢之女》（夢の女）的出版合約。當時新聲社應該正值從創社的佐藤義亮手中讓渡給森山吐虹的時期。後來雖然社長換人，荷風仍在該社出版了《女優娜娜》（女優のナヽ，圖46）及《戀與刃》（戀と刃）兩部作品。上述三本書都是菊版假綴本，封面插圖為多色石版印刷，十分搶眼。在裝幀史上，它與在三○年代前出版、同樣版型的黑岩淚香翻譯小說可歸為同一系列。
荷風在新聲社出版的三部作品中，封面設計最令人驚豔的是明治三十六年九月出版、埃米爾．左拉（Emile Zola）原著的翻譯作品《女優娜娜》。這本書的封面以華麗用色大膽描繪十九世紀後半西洋繪畫、文學中經常可見、象徵派偏好的主題「宿命之女」的上半身，雖未明確標示出處，推測應是繪製原作者左拉肖像放在卷頭的平福百穗所繪。值得注意的是，於此仍可見到世紀末歐洲海報藝術的影子。當時採用如此大膽、散發西洋世紀末風情、妖豔又極富官能美的女性畫像的，已有金尾文淵堂由泣堇編集、明治三十二年十月創刊的《小天地》，以及「東京新詩社」於隔年四月創刊的《明星》、
「東京純文社」在明治三十六年十一月創刊的《白百合》等文藝雜誌的封面等例，但在單行本上則相當罕見。剛從西方傳來的概念與日本傳統的菊版形式合而為一，與此相近的和洋折衷現象在流行的新體詩歌上也看得到，因而可視為明治三○年代出版物的一項特徵。
《女優娜娜》包有書衣。初版書衣是白色薄紙上以藍色印上書名、出版社與作者名「永井荷風著」，到了再版時已改用臘紙（waxed pap
目錄：
近代製書史略─―代序
用語對照
活字
南京裝幀
日式裝幀
更名出版
書背文字
稀密畫
合訂
異裝本
新裝版
書口
插畫封面
裱布裝幀
單一墨色
軟精裝
簡裝
色彩
三六版
線
裝幀畫
袋紙
菊版
蝴蝶頁
圖樣
盛裝
雙色印刷
書盒
燙銀
金版
袖珍本
封底插畫
包紙
圖案
發行日
皮革封面
插入物件
造字
誤植
定價
用紙
橫排文字
牛皮紙
繪文字
假訂
三方未裁切
頁碼
襯頁
拼接封面
金屬裝幀
普及版
神原泰的裝幀本
譯註
參考文獻
圖片說明
日本年號西曆對照表
玄風社平成十二年版 後記
平凡社 Libery 版 後記
臺灣版後記
用語對照
活字
南京裝幀
日式裝幀
更名出版
書背文字
稀密畫
合訂
異裝本
新裝版
書口
插畫封面
裱布裝幀
單一墨色
軟精裝
簡裝
色彩
三六版
線
裝幀畫
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菊版
蝴蝶頁
圖樣
盛裝
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金版
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封底插畫
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發行日
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插入物件
造字
誤植
定價
用紙
橫排文字
牛皮紙
繪文字
假訂
三方未裁切
頁碼
襯頁
拼接封面
金屬裝幀
普及版
神原泰的裝幀本
譯註
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平凡社 Libery 版 後記
臺灣版後記
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