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二手書備註 : 全新
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內容簡介：
我們總因為一首歌，抑或一個名字、一齣電影而記住一個時代
現代語言學之父索緒爾（Ferdinand de Saussure）曾說：「在語言裡，我們不能使聲音離開思想，也不能使思想離開聲音。」作者李志銘從自己的收藏與愛好中，爬梳中外電影配樂、台語老歌、戰爭（如納粹、西班牙內戰、二戰）中的歌謠、競選歌曲，甚至台灣別具特色的唱片行、樂器工坊等，介紹在大歷史背景下常被忽略的音樂景觀。
商品特色
☼ 金鼎獎得主李志銘最新力作──以收藏爬梳台灣聲音景觀
☼楊澤（詩人）、李欣芸（配樂家、音樂製作人）、吳卡密（舊香居店主）、張世倫（藝評人，攝影研究者）、羅悅全（聲響文化研究者）齊聲推薦
☼ 裝幀設計──何佳興──以紙張的手感與紋理，配上鮮豔的色彩與狀似唱片的圖樣，烙印於精裝書封上，一展日治至光復期間的台灣音樂的時代精神。
現代語言學之父索緒爾（Ferdinand de Saussure）曾說：「在語言裡，我們不能使聲音離開思想，也不能使思想離開聲音。」作者李志銘從自己的收藏與愛好中，爬梳中外電影配樂、台語老歌、戰爭（如納粹、西班牙內戰、二戰）中的歌謠、競選歌曲，甚至台灣別具特色的唱片行、樂器工坊等，介紹在大歷史背景下常被忽略的音樂景觀。
商品特色
☼ 金鼎獎得主李志銘最新力作──以收藏爬梳台灣聲音景觀
☼楊澤（詩人）、李欣芸（配樂家、音樂製作人）、吳卡密（舊香居店主）、張世倫（藝評人，攝影研究者）、羅悅全（聲響文化研究者）齊聲推薦
☼ 裝幀設計──何佳興──以紙張的手感與紋理，配上鮮豔的色彩與狀似唱片的圖樣，烙印於精裝書封上，一展日治至光復期間的台灣音樂的時代精神。
作者簡介：
李志銘
一九七六年生於台北，台灣大學建築與城鄉研究所碩士。具有天秤座理性的冷淡與分析傾向。平日以逛書店為生活之必需，閒暇時偏嗜在舊書攤中窺探歷史與人性。同時喜好蒐集黑膠唱片、聆聽現代音樂及台語老歌。著有《半世紀舊書回味》、《裝幀時代》、《裝幀台灣》、《裝幀列傳》、《單聲道：城市的聲音與記憶》、《尋聲記：我的黑膠時代》，以及書話文集《讀書放浪：藏書記憶與裝幀物語》與《舊書浪漫：讀閱趣與淘書樂》。目前專事寫作。
一九七六年生於台北，台灣大學建築與城鄉研究所碩士。具有天秤座理性的冷淡與分析傾向。平日以逛書店為生活之必需，閒暇時偏嗜在舊書攤中窺探歷史與人性。同時喜好蒐集黑膠唱片、聆聽現代音樂及台語老歌。著有《半世紀舊書回味》、《裝幀時代》、《裝幀台灣》、《裝幀列傳》、《單聲道：城市的聲音與記憶》、《尋聲記：我的黑膠時代》，以及書話文集《讀書放浪：藏書記憶與裝幀物語》與《舊書浪漫：讀閱趣與淘書樂》。目前專事寫作。
章節試閱：
1-7
與海拔河，譜出了時代的絕唱
李泰祥的電影音樂《沒卵頭家》與鄉土文學
有些意味深長的舊事物，往往需在歷經多年歲月之後才會慢慢明白。
回溯上世紀九○年代初期，彼時仍就讀中學的我，印象中經常在龍祥電影臺等有線電視頻道看見有好幾部從熟悉到爛熟、皆由文學小說改編的鄉土題材電影不斷反覆播送，包括像是鍾肇政的《魯冰花》、王禎和的《嫁妝一牛車》、黃春明《兒子的大玩偶》。總地來說，諸如此類早期風行的鄉土劇情片大多以某種「笑中帶淚」的悲喜劇模式來表達小人物的無奈與辛酸，乃至不乏有些嘲謔的臺詞對白、奇詭搞笑的場景畫面，同時帶有相當濃厚的社會議題批判，讓人在荒謬大笑之餘，更隱忍不住從內心油然而生一股深沉的悲憫及哀傷。
追想當年大量採用鄉土文學作品躍上大銀幕、由一群年輕導演開創了所謂「台灣新電影」的一波時代浪潮當中，每每最令我感到印象深刻的兩位，其中一位是專門負責編劇並寫臺詞的「台灣歐吉桑」──吳念真，另一位則是經常扮演江湖人物黑道大哥、渾身上下都充滿濃濃本土味的資深演員「阿勇伯」──陳松勇。
我尤其難忘，當時紅透半邊天的「阿勇伯」即便在候孝賢導演的《悲情城市》這類文戲裡也總是時不時痛快地飆出一句火熱熱的「幹你娘」、或又接著補一句「靠北」、「啥小」掛在嘴邊（想起《悲情城市》片中由陳松勇飾演的林文雄有一句經典臺詞：「咱本島人最可憐啦，一下日本人，一下中國人，眾人吃、眾人騎、就是沒人疼。幹！」）。有趣的是，這些原本被視為不雅且讓人不快的國罵，好像常聽陳松勇罵過習慣以後彷彿就不覺得只是髒話，而是一種具有特殊文化意義的語助詞了！既中氣十足又有親切感，也似乎只有陳松勇才能把國罵譙的如此有韻味。
王湘琦的小說、李泰祥的歌
重回一九八九，就在鄭南榕自焚身亡的這一年，由新銳導演徐進良執導、與中影合資拍攝改編王湘琦原著小說《沒卵頭家》的同名電影首度上映。片中不僅找來專擅台語戲劇的馬如風、陸小芬擔綱男女主角，當然也少不了曾在多部鄉土電影裡以一口道地「國罵」奠定經典形象的「阿勇伯」加入卡司陣容。
相較於同一時期主打鄉土文學路線的其他作品，電影《沒卵頭家》從頭到尾皆以男性的「命根子」、「那話兒」為焦點大作文章，話題爭議性十足，且在影片開頭即用一排字幕：「只有失去卵葩的人，才知道卵葩的珍貴」，大剌剌地揭示這命運般的主題。早年我雖對劇情內容留有一點熟悉感，幾度曾在第四臺偶然看完之後都還懵懵懂懂，只記得片中軋上一角的陳松勇和其他主角由於罹患了睪丸腫大的病症而扮演走路不便的樣貌異常滑稽、搞笑，可那時卻也僅止於某種戲謔的態度訕笑電影名稱所挾帶的土俗趣味，並未能進一步深究故事背後的象徵意涵。
歲月如歌，且行且珍惜。
伴隨著影片一開場，浪潮般的鼓聲驟然響起，遠方傳來一陣陣嗩吶淒厲的號音，彷彿一股巨大未知的悲壯與蒼涼感如排山倒海般襲來，這段名曰〈討海人〉的前奏歌曲，在原聲帶專輯裡原是李泰祥取材自台灣民謠曲調所作（簡上仁寫詞）並且親自領唱，電影上映時雖捨去了人聲合唱的部分，卻仍不失劇中主角討海漂泊在外堅毅不屈的磅礴氣勢，情懷激盪，久久迴繞於天地間。
其後，進入片中劇情開展，便由一曲嘈嘈切切的琵琶音聲滾動、搭配蒼涼瘖啞的高亢歌聲傾洩而出：「嘿〜三十五年前（1954），澎湖外島的黑狗港，發生了一種神祕的怪病，一旦得了這種病，查甫的卵葩，和查某的咪仔（乳房）就會一直大起來，就會一直大起來……」。
此處負責詞曲創作、獨奏琵琶兼吟唱者，皆為李泰祥一人包辦。早年李泰祥無師自通學會了許多樂器，琵琶亦是其中之一。在這部《沒卵頭家》配樂當中，李泰祥特地使用琵琶模仿月琴的音樂語法，並採傳統敘事史詩的古老「說書」形式，以歌謠曲調穿插逐段說唱，簡直就像是一個四處流浪的吟遊者在廟口前說書（這也是李泰祥第一次正式錄音唱台語歌的最初紀錄），唱詞慷慨蒼涼，直抒胸臆，顯然欲向已故恆春民謠歌手陳達致敬之意濃厚。
僅僅一只嗩吶、一把琵琶，悉聽李泰祥譜曲高歌的《沒卵頭家》主題曲，隱然聯繫起一個時代的絕唱，時而壯闊、時而哀怨。
荒謬背後的殘酷和心酸
按《沒卵頭家》情節所述，當年位在澎湖離島的黑狗港由於衛生環境欠佳，致使村民集體感染了一種由血絲蟲所引起的象皮腫（Elephantciasis）病症，罹患者男性的「卵葩」（陰囊）便會日漸腫大而影響行走，甚至就連出門工作都有困難。在早年民風純樸、醫學知識匱乏的情況下，村人以為是老天的責罰，於是請來了師公和乩童做法。而後隨著日子一天天過去，村人的病症不僅未見好轉，更令他們完全無法出海打魚。就在全村幾乎陷入絕望的時候，當地（澎湖馬公）衛生所從台灣某醫學院請來了一位林大醫師來替村人診斷。
及此，如同李泰祥譜寫的曲詞娓娓唱念：「領著台灣來的大醫師，像神明降臨了黑狗港……」，予以形容這位穿著潔白長袍、西
與海拔河，譜出了時代的絕唱
李泰祥的電影音樂《沒卵頭家》與鄉土文學
有些意味深長的舊事物，往往需在歷經多年歲月之後才會慢慢明白。
回溯上世紀九○年代初期，彼時仍就讀中學的我，印象中經常在龍祥電影臺等有線電視頻道看見有好幾部從熟悉到爛熟、皆由文學小說改編的鄉土題材電影不斷反覆播送，包括像是鍾肇政的《魯冰花》、王禎和的《嫁妝一牛車》、黃春明《兒子的大玩偶》。總地來說，諸如此類早期風行的鄉土劇情片大多以某種「笑中帶淚」的悲喜劇模式來表達小人物的無奈與辛酸，乃至不乏有些嘲謔的臺詞對白、奇詭搞笑的場景畫面，同時帶有相當濃厚的社會議題批判，讓人在荒謬大笑之餘，更隱忍不住從內心油然而生一股深沉的悲憫及哀傷。
追想當年大量採用鄉土文學作品躍上大銀幕、由一群年輕導演開創了所謂「台灣新電影」的一波時代浪潮當中，每每最令我感到印象深刻的兩位，其中一位是專門負責編劇並寫臺詞的「台灣歐吉桑」──吳念真，另一位則是經常扮演江湖人物黑道大哥、渾身上下都充滿濃濃本土味的資深演員「阿勇伯」──陳松勇。
我尤其難忘，當時紅透半邊天的「阿勇伯」即便在候孝賢導演的《悲情城市》這類文戲裡也總是時不時痛快地飆出一句火熱熱的「幹你娘」、或又接著補一句「靠北」、「啥小」掛在嘴邊（想起《悲情城市》片中由陳松勇飾演的林文雄有一句經典臺詞：「咱本島人最可憐啦，一下日本人，一下中國人，眾人吃、眾人騎、就是沒人疼。幹！」）。有趣的是，這些原本被視為不雅且讓人不快的國罵，好像常聽陳松勇罵過習慣以後彷彿就不覺得只是髒話，而是一種具有特殊文化意義的語助詞了！既中氣十足又有親切感，也似乎只有陳松勇才能把國罵譙的如此有韻味。
王湘琦的小說、李泰祥的歌
重回一九八九，就在鄭南榕自焚身亡的這一年，由新銳導演徐進良執導、與中影合資拍攝改編王湘琦原著小說《沒卵頭家》的同名電影首度上映。片中不僅找來專擅台語戲劇的馬如風、陸小芬擔綱男女主角，當然也少不了曾在多部鄉土電影裡以一口道地「國罵」奠定經典形象的「阿勇伯」加入卡司陣容。
相較於同一時期主打鄉土文學路線的其他作品，電影《沒卵頭家》從頭到尾皆以男性的「命根子」、「那話兒」為焦點大作文章，話題爭議性十足，且在影片開頭即用一排字幕：「只有失去卵葩的人，才知道卵葩的珍貴」，大剌剌地揭示這命運般的主題。早年我雖對劇情內容留有一點熟悉感，幾度曾在第四臺偶然看完之後都還懵懵懂懂，只記得片中軋上一角的陳松勇和其他主角由於罹患了睪丸腫大的病症而扮演走路不便的樣貌異常滑稽、搞笑，可那時卻也僅止於某種戲謔的態度訕笑電影名稱所挾帶的土俗趣味，並未能進一步深究故事背後的象徵意涵。
歲月如歌，且行且珍惜。
伴隨著影片一開場，浪潮般的鼓聲驟然響起，遠方傳來一陣陣嗩吶淒厲的號音，彷彿一股巨大未知的悲壯與蒼涼感如排山倒海般襲來，這段名曰〈討海人〉的前奏歌曲，在原聲帶專輯裡原是李泰祥取材自台灣民謠曲調所作（簡上仁寫詞）並且親自領唱，電影上映時雖捨去了人聲合唱的部分，卻仍不失劇中主角討海漂泊在外堅毅不屈的磅礴氣勢，情懷激盪，久久迴繞於天地間。
其後，進入片中劇情開展，便由一曲嘈嘈切切的琵琶音聲滾動、搭配蒼涼瘖啞的高亢歌聲傾洩而出：「嘿〜三十五年前（1954），澎湖外島的黑狗港，發生了一種神祕的怪病，一旦得了這種病，查甫的卵葩，和查某的咪仔（乳房）就會一直大起來，就會一直大起來……」。
此處負責詞曲創作、獨奏琵琶兼吟唱者，皆為李泰祥一人包辦。早年李泰祥無師自通學會了許多樂器，琵琶亦是其中之一。在這部《沒卵頭家》配樂當中，李泰祥特地使用琵琶模仿月琴的音樂語法，並採傳統敘事史詩的古老「說書」形式，以歌謠曲調穿插逐段說唱，簡直就像是一個四處流浪的吟遊者在廟口前說書（這也是李泰祥第一次正式錄音唱台語歌的最初紀錄），唱詞慷慨蒼涼，直抒胸臆，顯然欲向已故恆春民謠歌手陳達致敬之意濃厚。
僅僅一只嗩吶、一把琵琶，悉聽李泰祥譜曲高歌的《沒卵頭家》主題曲，隱然聯繫起一個時代的絕唱，時而壯闊、時而哀怨。
荒謬背後的殘酷和心酸
按《沒卵頭家》情節所述，當年位在澎湖離島的黑狗港由於衛生環境欠佳，致使村民集體感染了一種由血絲蟲所引起的象皮腫（Elephantciasis）病症，罹患者男性的「卵葩」（陰囊）便會日漸腫大而影響行走，甚至就連出門工作都有困難。在早年民風純樸、醫學知識匱乏的情況下，村人以為是老天的責罰，於是請來了師公和乩童做法。而後隨著日子一天天過去，村人的病症不僅未見好轉，更令他們完全無法出海打魚。就在全村幾乎陷入絕望的時候，當地（澎湖馬公）衛生所從台灣某醫學院請來了一位林大醫師來替村人診斷。
及此，如同李泰祥譜寫的曲詞娓娓唱念：「領著台灣來的大醫師，像神明降臨了黑狗港……」，予以形容這位穿著潔白長袍、西
目錄：
推薦序
歌手也許單純，歌曲可不是這麼回事│張世倫
光影記憶中的美好回音│吳卡密
Chapter 1：光影記憶
1-1 比人生更真實的是電影啊：小津安二郎的醍醐味
1-2 過於寂靜的喧囂：卓別林默片時代的作曲配樂
1-3 聲音沉澱在歲月裡：電影《查令十字路84號》與喬治．芬頓的音樂情緣
1-4 神的孩子都在跳舞：「藝能山城組」的鄉野與前衛
1-5 暴雨驚夢羅生門：早坂文雄的電影音樂與黑澤明
1-6 聲音是一種召喚．八○年代的青春：一代歌后蘇芮與電影《搭錯車》
1-7 與海拔河，譜出了時代的絕唱：李泰祥的電影音樂《沒卵頭家》與鄉土文學
1-8 台語片時代曲：兼談我所收藏台語電影歌謠黑膠唱片
Chapter 2：歌與文學
2-1 鄉土．藍調．勃魯斯：郭金發的歌，楊澤的飲酒詩
2-2 且縱歌聲穿山去：李泰祥、鄭愁予的詩歌紀行
2-3 時代的歌，壓不扁的玫瑰：文學音樂專輯《楊逵：鵝媽媽出嫁》
2-4關於未來的顏色：村上龍小說《接近無限透明的藍》電影歌曲
2-5 巷弄裡的樂界江湖：詩人、搖滾樂與唱片行
2-6 作家的聲音是自己的替身
2-7 誰人歌唱〈思想起〉：關於六○年代「民歌採集運動」的再思考
Chapter 3：聆聽戰爭
3-1 刀尖上的聲音：納粹軍歌與戈培爾的收音機
3-2 戰爭時期的致幻（催眠）之聲：二戰日本軍國主義的廣播與聲音紀錄
3-3 哈拉瑪谷的血色浪漫：西班牙內戰歌謠集
3-4 音樂從來都不能抵抗槍炮：大提琴家卡薩爾斯與〈白鳥之歌〉
Chapter 4：聲音的地方
4-1 歌是一座橋，搭在記憶的河岸
4-2 聆聽一座城市的身世：菅野沖彥的京都《古都の一年》
4-3 有風吹起：竹塹音景的城市表情
4-4 花蓮，離海浪聲最近的地方
4-5 南都跫音，遊走台南「五條港」邊的巷弄之聲
4-6 尋遊小鎮老街的歌謠光景：汐止「福樂唱片行」
4-7 傾聽七弦琴音的孤絕低吟：淡水「程惠德古琴工作室」
4-8 鼓聲響起：新莊「响仁和鐘鼓廠」
4-9 走過解嚴民主三十年：台灣競選歌曲的聲音政治
歌手也許單純，歌曲可不是這麼回事│張世倫
光影記憶中的美好回音│吳卡密
Chapter 1：光影記憶
1-1 比人生更真實的是電影啊：小津安二郎的醍醐味
1-2 過於寂靜的喧囂：卓別林默片時代的作曲配樂
1-3 聲音沉澱在歲月裡：電影《查令十字路84號》與喬治．芬頓的音樂情緣
1-4 神的孩子都在跳舞：「藝能山城組」的鄉野與前衛
1-5 暴雨驚夢羅生門：早坂文雄的電影音樂與黑澤明
1-6 聲音是一種召喚．八○年代的青春：一代歌后蘇芮與電影《搭錯車》
1-7 與海拔河，譜出了時代的絕唱：李泰祥的電影音樂《沒卵頭家》與鄉土文學
1-8 台語片時代曲：兼談我所收藏台語電影歌謠黑膠唱片
Chapter 2：歌與文學
2-1 鄉土．藍調．勃魯斯：郭金發的歌，楊澤的飲酒詩
2-2 且縱歌聲穿山去：李泰祥、鄭愁予的詩歌紀行
2-3 時代的歌，壓不扁的玫瑰：文學音樂專輯《楊逵：鵝媽媽出嫁》
2-4關於未來的顏色：村上龍小說《接近無限透明的藍》電影歌曲
2-5 巷弄裡的樂界江湖：詩人、搖滾樂與唱片行
2-6 作家的聲音是自己的替身
2-7 誰人歌唱〈思想起〉：關於六○年代「民歌採集運動」的再思考
Chapter 3：聆聽戰爭
3-1 刀尖上的聲音：納粹軍歌與戈培爾的收音機
3-2 戰爭時期的致幻（催眠）之聲：二戰日本軍國主義的廣播與聲音紀錄
3-3 哈拉瑪谷的血色浪漫：西班牙內戰歌謠集
3-4 音樂從來都不能抵抗槍炮：大提琴家卡薩爾斯與〈白鳥之歌〉
Chapter 4：聲音的地方
4-1 歌是一座橋，搭在記憶的河岸
4-2 聆聽一座城市的身世：菅野沖彥的京都《古都の一年》
4-3 有風吹起：竹塹音景的城市表情
4-4 花蓮，離海浪聲最近的地方
4-5 南都跫音，遊走台南「五條港」邊的巷弄之聲
4-6 尋遊小鎮老街的歌謠光景：汐止「福樂唱片行」
4-7 傾聽七弦琴音的孤絕低吟：淡水「程惠德古琴工作室」
4-8 鼓聲響起：新莊「响仁和鐘鼓廠」
4-9 走過解嚴民主三十年：台灣競選歌曲的聲音政治
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