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二手書備註 : 無畫線註記
書況：良好
內容簡介：
讓書法從古老生硬的印象中活過來！
不用皓首窮經也能對書法侃侃而談，
一本讓你利用睡前閱讀時間就能輕鬆吸收的書法史。
書中附歷代書法名品、書論年表，讓你一目瞭然、方便查詢。
你聽說過蔡倫造紙，但知道誰發明了毛筆、墨條及硯台嗎？
想知道隸書是誰創作的嗎？楷書又是怎麼誕生的？
米芾為什麼被稱為「米顛」？天下第一行書蘭亭序又是如何輾轉流傳？
要如何看懂筆法及章法、要如何選擇範本及讀帖？
這些都可以在《一本就通：中國書法》中找到最清楚、完整的解答！
《一本就通：中國書法》跳出書法介紹多按時代編排的窠臼，以書體為主角，娓娓道出篆書、隸書、草書、行書及楷書的發展故事，破除大眾長期以來對於中國書法史的誤解和刻版印象，讓書法知識不再古板生硬。每章都有「篇章概述」、「書體流變」、「名家述評及名跡賞鑒」、「實作入門」、「書法小知識」等單元，深入淺出，資訊豐富，各種書體的歷史背景、藝術特色以及名人軼事都能一目瞭然。另外，每章皆配有豐富圖片，並附有精緻年表，整理書中所提到的歷代書法家、書法作品、書論，讓讀者能更深入了解書法藝術的發展。
本書分為六章，第一章介紹文房四寶的誕生、類型及歷代名品，並解釋漢字的風格特點及字體構造。第二到六章分別介紹篆書、隸書、草書、行書及楷書。每章的「篇章概述」包含書體的特點及分類，例如篆書具有單字獨立，字與字之間有空白間隔，且字形以圓中帶方或以圓為主的特色。「書體流變」則詳細介紹書體的萌芽期、全盛期、式微期的發展狀況，並佐以豐富圖片讓讀者了解各時期的演變。例如先秦時期的書寫文字開始由篆書轉為隸書，至兩漢期間隸書體定型並發展成熟，因此在漢簡及石碑上多有所見。唐代以後隸書則因楷書成為標準字體而逐漸衰微。
「名家述評及名跡賞鑒」則列舉各時期的書法名家與名品，如張旭的〈肚痛帖〉及懷素的〈自敘帖〉。不但會探討這些名品的藝術特點、歷史地位，豐富的圖片還能讓讀者一邊欣賞名作，一邊深入了解筆法及章法的變化與美感。「實作入門」則進一步提供讀者如何選擇書法範本及書寫工具的選擇建議。例如學習行書，可以王羲之的〈蘭亭序〉為範本，並可以書風相近的虞世南〈枯樹法〉及顏真卿的〈祭姪文稿〉為輔助範本。最後，每章皆有「書法小知識」單元，提供書法史上的歷史故事、書法常識及名人軼事。無論是書法的初學者還是領域中的研究者，都能在閱讀本書時找到趣味及新知。
不用皓首窮經也能對書法侃侃而談，
一本讓你利用睡前閱讀時間就能輕鬆吸收的書法史。
書中附歷代書法名品、書論年表，讓你一目瞭然、方便查詢。
你聽說過蔡倫造紙，但知道誰發明了毛筆、墨條及硯台嗎？
想知道隸書是誰創作的嗎？楷書又是怎麼誕生的？
米芾為什麼被稱為「米顛」？天下第一行書蘭亭序又是如何輾轉流傳？
要如何看懂筆法及章法、要如何選擇範本及讀帖？
這些都可以在《一本就通：中國書法》中找到最清楚、完整的解答！
《一本就通：中國書法》跳出書法介紹多按時代編排的窠臼，以書體為主角，娓娓道出篆書、隸書、草書、行書及楷書的發展故事，破除大眾長期以來對於中國書法史的誤解和刻版印象，讓書法知識不再古板生硬。每章都有「篇章概述」、「書體流變」、「名家述評及名跡賞鑒」、「實作入門」、「書法小知識」等單元，深入淺出，資訊豐富，各種書體的歷史背景、藝術特色以及名人軼事都能一目瞭然。另外，每章皆配有豐富圖片，並附有精緻年表，整理書中所提到的歷代書法家、書法作品、書論，讓讀者能更深入了解書法藝術的發展。
本書分為六章，第一章介紹文房四寶的誕生、類型及歷代名品，並解釋漢字的風格特點及字體構造。第二到六章分別介紹篆書、隸書、草書、行書及楷書。每章的「篇章概述」包含書體的特點及分類，例如篆書具有單字獨立，字與字之間有空白間隔，且字形以圓中帶方或以圓為主的特色。「書體流變」則詳細介紹書體的萌芽期、全盛期、式微期的發展狀況，並佐以豐富圖片讓讀者了解各時期的演變。例如先秦時期的書寫文字開始由篆書轉為隸書，至兩漢期間隸書體定型並發展成熟，因此在漢簡及石碑上多有所見。唐代以後隸書則因楷書成為標準字體而逐漸衰微。
「名家述評及名跡賞鑒」則列舉各時期的書法名家與名品，如張旭的〈肚痛帖〉及懷素的〈自敘帖〉。不但會探討這些名品的藝術特點、歷史地位，豐富的圖片還能讓讀者一邊欣賞名作，一邊深入了解筆法及章法的變化與美感。「實作入門」則進一步提供讀者如何選擇書法範本及書寫工具的選擇建議。例如學習行書，可以王羲之的〈蘭亭序〉為範本，並可以書風相近的虞世南〈枯樹法〉及顏真卿的〈祭姪文稿〉為輔助範本。最後，每章皆有「書法小知識」單元，提供書法史上的歷史故事、書法常識及名人軼事。無論是書法的初學者還是領域中的研究者，都能在閱讀本書時找到趣味及新知。
作者簡介：
王志軍
山東濟南大學藝術學院書法專業專職教師，書畫專業碩士研究生畢業，中央美院中國畫學院訪問學者。長期從事書法和中國畫專業的創作、教學和理論研究工作。在《設計藝術》、《美術教育研究》等刊物公開發表學術論文數十篇。多次在全國及山東省書法大賽中獲獎。
永年
中華書局編審。兼任中國歷史文獻研究會常務理事、中國民間藝術家協會會員、中國民間藝術家協會女書專業委員會秘書長兼學術委員、《歷史文獻研究》輯刊主任編委。在多所高校擔任客座教授。出版學術著作《遠古傳說與史學的產生》、《帝王略論》、《天體趣談》、《一本書讀懂中國書法》（合著）、《一本書讀懂春秋戰國》（合著）、《〈間書〉評析》等十餘種。
山東濟南大學藝術學院書法專業專職教師，書畫專業碩士研究生畢業，中央美院中國畫學院訪問學者。長期從事書法和中國畫專業的創作、教學和理論研究工作。在《設計藝術》、《美術教育研究》等刊物公開發表學術論文數十篇。多次在全國及山東省書法大賽中獲獎。
永年
中華書局編審。兼任中國歷史文獻研究會常務理事、中國民間藝術家協會會員、中國民間藝術家協會女書專業委員會秘書長兼學術委員、《歷史文獻研究》輯刊主任編委。在多所高校擔任客座教授。出版學術著作《遠古傳說與史學的產生》、《帝王略論》、《天體趣談》、《一本書讀懂中國書法》（合著）、《一本書讀懂春秋戰國》（合著）、《〈間書〉評析》等十餘種。
章節試閱：
五種字體的流變：隸書
隸書，也稱漢隸，相對於篆書而言，是漢字中常見的一種莊重的字體。隸書的出現，是中國文字的又一次大變革，使中國的書法藝術進入了一個新的境界，是漢字演變史上的重要轉捩點，並由此奠定了楷書發展的基礎。其書寫略微寬扁，橫畫長而直畫短，呈長方形狀，講究「蠶頭雁尾」、「一波三折」。隸書起源於秦朝，由程邈整理而成。隸書之名源於漢，在東漢時期達到鼎盛，書法界有「漢隸唐楷」之稱。
（一）隸書概說
隸書肇始於春秋戰國時期對篆書的草寫（日常書寫），成形於西漢早期，興盛於東漢，之後又歷經唐代隸書短暫中興和清代隸書「以古為新」的復興。
隸書又稱「佐書」、「隸草」、「八分」等。「佐」有輔佐、輔助之意，佐書應該是對秦篆隸變之後早期隸書的稱謂，是把小篆作為正式官方文字，把秦隸和西漢早期的竹木簡牘隸書作為官方正式文字的輔助運用，因此佐書應該是包括自秦隸至西漢早期波磔特徵尚不成熟的早期隸書的自然書寫形態。「八分」名稱大約始用於東漢之後的魏、晉之際，這是因為東漢中後期，隸書的書寫在成熟、規範、熟練的基礎上更趨快捷、簡省，作為隸書符號化特徵的波磔又開始收斂，或只保留基本的筆意動作，在此過程中孕育了草書、行書和楷書的初級形態。魏、晉時期，人們把這種比隸書簡捷，同時又比較工整的新書體（楷書的雛形）繼續稱為「隸書」，作為區別，則把有明確波磔筆法、成熟規範形態的隸書稱為八分書，簡稱八分或分書。根據以上對佐書和八分書概念的理解，東漢刻石隸書應屬於八分的範疇。
根據形態差異，隸書有「古隸」和「今隸」之別：西漢的簡樸隸書和之前篆隸雜糅的早期隸書屬於古隸，東漢以後的「蠶頭雁尾」或「波磔」特徵明顯的隸書屬於今隸。
（二）隸書的流變
隸書創始時期——先秦
關於隸書起源於何時，目前尚無定論。
遠在隸書之前，中國就已產生了甲骨文、大篆、小篆等書體，為隸書的產生奠定了基礎。關於隸書的創始人，班固在《漢書．藝文志》中稱「隸書始造於秦朝」，有的歷史文獻則將隸書書體的創造歸為某個具體人物的貢獻，如認為是程邈首先創造了隸書。唐張懷瓘在〈書斷〉中即云：「程邈，隸書之祖也。相傳邈善大篆，初為縣之獄吏，得罪始皇，繫雲陽獄中，覃思十年，損益大小篆方圓之筆法，成隸書三千字。始皇善之，用為御史，以其書便於官獄隸人佐書，故曰隸書。」然而，一種書法體勢絕不是一人一時之功所成，我們認為程邈之功當為編纂之功，而非世人所言創始之力。從考古發掘的一些先秦金文、帛書和簡冊遺物看，隸書的萌芽期當在先秦。
進入春秋時期，由於王室衰微，諸侯群起爭雄。文字不再是專為王室服務的工具，開始逐漸走向社會的中下階層，文字應用越來越廣泛。社會動盪和戰事頻發，導致「禮崩樂壞」，反映在文字書寫上，是更加快速和簡化，變莊重為隨意，變中鋒藏筆為信筆書寫，變圓轉為方折，變舒緩勻速為快速跳宕，變繁瑣修飾為簡捷實用。我們把這一時期由於「篆書草寫」所蘊含的隸書因素，稱為「篆書隸變」。如西周孝王時代的小克鼎銘等作品，在其筆法上已初露隸書的端倪。西周晚期的散氏盤銘文，是早期篆書草寫的代表性作品。其書寫風格是典型的「草篆」，體勢欹側，結體和筆畫變化多端，全文無一字造型類同，無一筆畫相同，與以往篆書的端莊圓潤、舒緩沉靜風格迥異。更為重要的變化，是縱向體勢消失，字形由圓趨方，一部分字形更趨於橫向開闊（如「田」、「散」、「大」、「內」、「三」、「且」等字）。筆畫很少有圓潤的轉筆，多為轉筆與折筆結合、圓中帶方的運筆方法（如「封」、「自」、「西」等字），或者是明確折筆的方筆特徵（如「田」、「廠」、「原」、「若」等字）。
到戰國時期，中國的文字開始了由篆向隸的轉變。這一點，從一些出土的戰國中期的帛書和木簡文字上，可以看得非常清楚。通過對考古出土戰國時期竹木簡牘的分析研究我們發現，篆書的「草寫」和「簡化」，使先秦篆書中蘊含有明顯的隸書意味，縱勢壓縮，字形趨方，筆畫「斜向」逆勢藏鋒起筆，行筆有起伏變化，但無明顯「雁尾」狀的波磔特徵。侯馬盟書和溫縣盟書是這一時期的早期作品，大篆體勢和結構特徵明顯，是自然狀態的篆書書寫，篆書草寫的特徵更加明顯：筆墨書寫更加隨意，筆法具有「方筆」特徵，筆畫起筆粗重，收筆尖細，方筆意味顯著。尤其是春秋時期的溫縣盟書，除了篆書的基本結構之外，筆法完全是行草書的筆意。仰天湖楚簡、楚帛書等，字跡均矮小扁平，大多數橫畫和豎畫已有強烈的隸意。特別是寫成於秦武王二年（前三○九）的青川木牘，大多數字形已出現隸書的筆勢、筆順、筆畫連接方式，但還沒有出現後來隸書的波勢和挑法。湖北雲夢睡虎地秦簡是這一時期較晚的代表作品，體勢更趨方整，除尚存篆書的結構特徵外，筆畫書寫更加簡捷，橫畫有微妙的波磔變化，隸書的波勢和挑法就比較明顯，隸書筆意更加強烈。尤其是其中的「效律簡」，基本上屬於標準的古隸，在字形上已擺脫了篆書的結體法
隸書，也稱漢隸，相對於篆書而言，是漢字中常見的一種莊重的字體。隸書的出現，是中國文字的又一次大變革，使中國的書法藝術進入了一個新的境界，是漢字演變史上的重要轉捩點，並由此奠定了楷書發展的基礎。其書寫略微寬扁，橫畫長而直畫短，呈長方形狀，講究「蠶頭雁尾」、「一波三折」。隸書起源於秦朝，由程邈整理而成。隸書之名源於漢，在東漢時期達到鼎盛，書法界有「漢隸唐楷」之稱。
（一）隸書概說
隸書肇始於春秋戰國時期對篆書的草寫（日常書寫），成形於西漢早期，興盛於東漢，之後又歷經唐代隸書短暫中興和清代隸書「以古為新」的復興。
隸書又稱「佐書」、「隸草」、「八分」等。「佐」有輔佐、輔助之意，佐書應該是對秦篆隸變之後早期隸書的稱謂，是把小篆作為正式官方文字，把秦隸和西漢早期的竹木簡牘隸書作為官方正式文字的輔助運用，因此佐書應該是包括自秦隸至西漢早期波磔特徵尚不成熟的早期隸書的自然書寫形態。「八分」名稱大約始用於東漢之後的魏、晉之際，這是因為東漢中後期，隸書的書寫在成熟、規範、熟練的基礎上更趨快捷、簡省，作為隸書符號化特徵的波磔又開始收斂，或只保留基本的筆意動作，在此過程中孕育了草書、行書和楷書的初級形態。魏、晉時期，人們把這種比隸書簡捷，同時又比較工整的新書體（楷書的雛形）繼續稱為「隸書」，作為區別，則把有明確波磔筆法、成熟規範形態的隸書稱為八分書，簡稱八分或分書。根據以上對佐書和八分書概念的理解，東漢刻石隸書應屬於八分的範疇。
根據形態差異，隸書有「古隸」和「今隸」之別：西漢的簡樸隸書和之前篆隸雜糅的早期隸書屬於古隸，東漢以後的「蠶頭雁尾」或「波磔」特徵明顯的隸書屬於今隸。
（二）隸書的流變
隸書創始時期——先秦
關於隸書起源於何時，目前尚無定論。
遠在隸書之前，中國就已產生了甲骨文、大篆、小篆等書體，為隸書的產生奠定了基礎。關於隸書的創始人，班固在《漢書．藝文志》中稱「隸書始造於秦朝」，有的歷史文獻則將隸書書體的創造歸為某個具體人物的貢獻，如認為是程邈首先創造了隸書。唐張懷瓘在〈書斷〉中即云：「程邈，隸書之祖也。相傳邈善大篆，初為縣之獄吏，得罪始皇，繫雲陽獄中，覃思十年，損益大小篆方圓之筆法，成隸書三千字。始皇善之，用為御史，以其書便於官獄隸人佐書，故曰隸書。」然而，一種書法體勢絕不是一人一時之功所成，我們認為程邈之功當為編纂之功，而非世人所言創始之力。從考古發掘的一些先秦金文、帛書和簡冊遺物看，隸書的萌芽期當在先秦。
進入春秋時期，由於王室衰微，諸侯群起爭雄。文字不再是專為王室服務的工具，開始逐漸走向社會的中下階層，文字應用越來越廣泛。社會動盪和戰事頻發，導致「禮崩樂壞」，反映在文字書寫上，是更加快速和簡化，變莊重為隨意，變中鋒藏筆為信筆書寫，變圓轉為方折，變舒緩勻速為快速跳宕，變繁瑣修飾為簡捷實用。我們把這一時期由於「篆書草寫」所蘊含的隸書因素，稱為「篆書隸變」。如西周孝王時代的小克鼎銘等作品，在其筆法上已初露隸書的端倪。西周晚期的散氏盤銘文，是早期篆書草寫的代表性作品。其書寫風格是典型的「草篆」，體勢欹側，結體和筆畫變化多端，全文無一字造型類同，無一筆畫相同，與以往篆書的端莊圓潤、舒緩沉靜風格迥異。更為重要的變化，是縱向體勢消失，字形由圓趨方，一部分字形更趨於橫向開闊（如「田」、「散」、「大」、「內」、「三」、「且」等字）。筆畫很少有圓潤的轉筆，多為轉筆與折筆結合、圓中帶方的運筆方法（如「封」、「自」、「西」等字），或者是明確折筆的方筆特徵（如「田」、「廠」、「原」、「若」等字）。
到戰國時期，中國的文字開始了由篆向隸的轉變。這一點，從一些出土的戰國中期的帛書和木簡文字上，可以看得非常清楚。通過對考古出土戰國時期竹木簡牘的分析研究我們發現，篆書的「草寫」和「簡化」，使先秦篆書中蘊含有明顯的隸書意味，縱勢壓縮，字形趨方，筆畫「斜向」逆勢藏鋒起筆，行筆有起伏變化，但無明顯「雁尾」狀的波磔特徵。侯馬盟書和溫縣盟書是這一時期的早期作品，大篆體勢和結構特徵明顯，是自然狀態的篆書書寫，篆書草寫的特徵更加明顯：筆墨書寫更加隨意，筆法具有「方筆」特徵，筆畫起筆粗重，收筆尖細，方筆意味顯著。尤其是春秋時期的溫縣盟書，除了篆書的基本結構之外，筆法完全是行草書的筆意。仰天湖楚簡、楚帛書等，字跡均矮小扁平，大多數橫畫和豎畫已有強烈的隸意。特別是寫成於秦武王二年（前三○九）的青川木牘，大多數字形已出現隸書的筆勢、筆順、筆畫連接方式，但還沒有出現後來隸書的波勢和挑法。湖北雲夢睡虎地秦簡是這一時期較晚的代表作品，體勢更趨方整，除尚存篆書的結構特徵外，筆畫書寫更加簡捷，橫畫有微妙的波磔變化，隸書的波勢和挑法就比較明顯，隸書筆意更加強烈。尤其是其中的「效律簡」，基本上屬於標準的古隸，在字形上已擺脫了篆書的結體法
目錄：
前言
一、理解中國書法的三個維度
（一）書寫用品——文房四寶
（二）書寫對象——漢字和漢文學
（三）書寫者——書家
二、五種字體的流變：篆書
（一）篆書概說
（二）篆書的流變
（三）名家述評及名跡賞鑒
（四）篆書實作入門
三、五種字體的流變：隸書
（一）隸書概說
（二）隸書的流變
（三）名家述評及名跡賞鑒
（四）隸書實作入門
四、五種字體的流變：草書
（一）草書概說
（二）草書的流變
（三）名家述評及名跡賞鑒
（四）草書實作入門
五、五種字體的流變：行書
（一）行書概說
（二）行書的流變
（三）名家述評及名跡賞鑒
（四）行書實作入門
六、五種字體的流變：楷書
（一）楷書概說
（二）楷書的流變
（三）名家述評及名跡賞鑒
（四）楷書實作入門
主要參考書目
一、理解中國書法的三個維度
（一）書寫用品——文房四寶
（二）書寫對象——漢字和漢文學
（三）書寫者——書家
二、五種字體的流變：篆書
（一）篆書概說
（二）篆書的流變
（三）名家述評及名跡賞鑒
（四）篆書實作入門
三、五種字體的流變：隸書
（一）隸書概說
（二）隸書的流變
（三）名家述評及名跡賞鑒
（四）隸書實作入門
四、五種字體的流變：草書
（一）草書概說
（二）草書的流變
（三）名家述評及名跡賞鑒
（四）草書實作入門
五、五種字體的流變：行書
（一）行書概說
（二）行書的流變
（三）名家述評及名跡賞鑒
（四）行書實作入門
六、五種字體的流變：楷書
（一）楷書概說
（二）楷書的流變
（三）名家述評及名跡賞鑒
（四）楷書實作入門
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