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(二手書)我與康明斯基
  • (二手書)我與康明斯基
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(二手書)我與康明斯基

《丈量世界》作者一鳴驚人成名作! 一心成名的小記者使盡手段,想利用藝術大師康明斯...

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分級標示普級
二手書備註 : 無畫線註記
出版日期:2010-05-27
作者:丹尼爾.凱曼
譯者:闕旭玲
出版社:商周出版
ISBN/ISSN:9789861249148
裝訂:平裝
內容簡介:
《丈量世界》作者一鳴驚人成名作!
一心成名的小記者使盡手段,想利用藝術大師康明斯基的名氣麻雀變鳳凰。
但是——大師可不是好搞的!

賽巴斯提昂‧車爾諾結束藝術史學業後,靠打臨時工苟且度日——他寫藝術評論賺生活費,在評論界爭得了一點小名氣,現在更要大有作為:他要寫藝術大師康明斯基的傳記。康明斯基來頭不小,馬蒂斯發掘他的才華,連畢卡索都收藏他的畫,並因為一次普普藝術展而聲名大噪。
成名後的康明斯基隱居在阿爾卑斯山區,漸漸為世人淡忘。假使這本傳記恰好在他去世時出版,絕對會成為萬眾矚目的焦點,撰寫工作實在刻不容緩!車爾諾先訪問過康明斯基的朋友、敵人、收藏者與藝術品商,迫不及待想要見到大師。沒想到康明斯基被他強悍的女兒設下層層保護網,車爾諾的成名願景立刻被潑了冷水。野心勃勃的記者只好使盡手段,賄賂、出賣、挾持、威脅,這才發現——康明斯基簡直難纏至極!
具有高度諷刺性,事件層出不窮,轉折驚人,是一部結合生活中的謊言與事實、操縱與被操縱、道德與藝術混亂交織的上乘喜劇。

【內容特色】
★《丈量世界》作者丹尼爾‧凱曼一鳴驚人的成名作
★即將改拍成電影,劇本由作者親自改寫
★充滿高度幽默,在國際間獲得極大迴響。書中劇情一再出現新的轉折和出人意表的變化,揭示著人生中的謊言與事實、操縱、道德與藝術。
作者簡介:
丹尼爾‧凱曼(Daniel Kehlmann)
一九七五出生於慕尼黑,父親是奧地利知名導演麥可‧凱曼,母親是演員達格瑪‧梅特勒。一九八一年舉家遷至維也納,就讀一所耶穌會學校,其後在維也納大學攻讀哲學與德國文學。二十二歲時出版第一本小說《貝爾宏姆的想像》。
寫作之餘擔任美茵茲、威斯巴登、哥廷根大學的詩學講師。多年來獲獎無數:憨第德文學獎(紀念法國哲學大師伏爾泰的文學獎)、艾德諾基金會文學獎、多德勒爾文學獎(表揚傑出現代小說家的獎項)、克萊斯特獎(紀念德國天才作家克萊斯特的文學大獎)、世界報文學獎。二○○八年榮獲呂北克湯瑪斯曼會社頒發的湯瑪斯曼獎。
凱曼的評論常見於各大報章雜誌,其中包括《明鏡週刊》、《衛報》、《法蘭克福匯報》、《南德日報》、《文學》雜誌、《全文》雜誌。
以《我與康明斯基》獲得讀者廣大迴響,《丈量世界》的翻譯語言已超過四十種,銷量突破兩百萬冊,成為德語文學自二次大戰後最偉大的一項文學成就。目前定居於維也納與柏林。
作品計有:
《貝爾宏姆的想像》(Beerholms Vorstellung)
《陽光下》(Unter der Sonne)
《馬勒的時間》(Mahlers Zeit)
《極遙之地》(Der fernste Ort)
《我與康明斯基》(Ich und Kaminski)
《卡羅斯‧蒙狄法在何方?》(Wo ist Carlos Montúfar?)
《丈量世界》(Die Vermessung der Welt)
《這些矜重的玩笑》(Diese sehr ernste Scherze)
《一隻狗的安魂曲——對話集》(Requiem für einen Hund. Ein Gespräch mit Sebastian Kleinschmidt)
《名‧聲》(Ruhm. Ein Roman in neun Geschichten)


附錄:作者專訪

★《我與康明斯基》的寫作靈感是從何而來?★
  從每天閱讀的報紙:我認為,惡毒與危險的記者應該可以成為一本小說的主題。至少我回想起來動機是如此,之前實際情況究竟是如何,人們通常都不太會記得了。

★高斯與洪堡、車爾諾和康明斯基,都是兩位主角的對決。您是否喜愛塑造這種角色模式?理由是為何?★
  文學因衝突而活躍。自古以來,對決一直是文學中最有趣的一種局面,我這麼認為!

★您是否有特別的書寫習慣?如何收集靈感?對於小說創作,您的看法是如何?★
  我試著每天都寫。靈感到處都有,會從四面八方而來,只要去注意,就會發現。

★您的父親是導演,母親是演員。父母對於您的職業選擇有很大的影響嗎?★
  當然。從他們身上,我就知道人能夠以自由創作的藝術家身分存活下去,爛藝評無法扼殺一名藝術家。

★《丈量世界》的成功獲得全世界肯定,您也因此拜訪了許多國家,與世界各國讀者對話。您對世界的想像有因此而產生改變嗎?是否對世界有了新的想像?★
  我尤其瞭解到差異的巨大性。只有太少旅行的人,才會認為世界上所有人都一樣。認識這世界越多,才越能明瞭人、國家、生活圈的差異有多麼宏大。

★您曾經說:「《我與康明斯基》讓我領會了幽默風格之妙。」您為何決定改變風格?為何選擇走上幽默之路?★
  為了拓展我的幅度。有些東西用幽默方式來表達會更好,比方說在表達氣憤的時候。寫充滿暴怒的故事,會讓人怒氣難消又刻薄。寫幽默的故事能免除這種危險。

★您創作的主角幾乎都是天才。而且高斯、洪堡、車爾諾、康明斯基統統都是難搞的傢伙不太討人喜愛。您覺得天才與不討喜之間具有共通性嗎?或者您認為要用這樣的組合來製造出喜劇效果?★
  車爾諾不討人喜歡,但是其他人沒有喔!車爾諾根本不算天才,甚至是個蠢才。其他角色我其實都非常喜歡。你難道對康明斯基有什麼不滿?我覺得他是個十分幹練出色的老傢伙。

★您在小說裡經常安排雞同鴨講的情境,讀來頗有獨特的況味與道理,然後對話會慢慢陷入古怪又無力回天的狀態,讀者也笑翻了天。這種安排是否有特別用意?是否想藉此傳達某些訊息?★
  我們平常在對話時經常都會離題。我對這現象熱衷得不得了,所以試著放在小說裡。我們之間的對話也只有大約百分之十才是真正正常的溝通不是嗎?

★米蘭‧昆德拉認為,一名作家終其一生旨在處理一個主題,即便著作等身,其中處理的問題卻都是同一個。在《丈量世界》與《我與康明斯基》中是否有相同的主題?在您接下來的寫作計畫中,想要處理什麼樣的問題?★
  兩者中間有許多共通的風格,但在內容上,我認為兩本書中只有一個相同的主題:年老與青春。

★在這兩本書中您都有做夢境的描述,而且敘述手法也非常類似。這是出於您自己的個人經驗,還是您對夢有特別的看法?★
  人生就是一場夢。我深深認同這句話,或者如叔本華所說:悠長的夢被短暫的夢打醒。非常值得拿出來闡述!

★您在書裡很少談到愛情,是有什麼特別的原因嗎?★
  《丈量世界》與《我與康明斯基》都是幽默諷刺的小說。愛情在廣義上來說實在開不起玩笑——至少在真正兩情相悅的時候。

★您似乎到目前為止都沒有寫過女性的主角,是有什麼原因?您的女性角色看似是以男性為中心世界的陪襯角色,實際上卻並非如此。您筆下的女角像是約翰娜、米莉安、愛兒可都是堅強剛毅的女性,說話一針見血。您對自己筆下的女性角色有何看法?★
  她們的個性通常都非常強。我還沒有寫出女性主角的原因在於,男人比較難完全揣摩女性的角色、以女性的方式思考。只有極少數人辦得到。托爾斯泰辦得到,我目前還不行。

★聽說您是《辛普森家庭》的粉絲。卡通對您來說有特別的意義嗎?★
  卡通徹底改變了我對幽默的觀感。《辛普森家庭》太有趣了,沒有東西能比得上。如果收看這節目超過十年以上,對其他事物也能搶在別人之前開懷大笑,但是換另一方面來說,口味被養壞了,要覺得好笑也不太容易了。

★您藉由《丈量世界》在台灣擁有許多讀者,在這之前有想像過嗎?您現在算是台灣最知名的德國作家之一,讀者們對下列問題非常有興趣:您最喜歡的書?最喜愛的作家?喜歡聽什麼音樂?您的嗜好?最喜歡的電視節目?喜歡何種運動?如果能用一句話,會如何描述自己?★
  那麼,照順序來吧:納博可夫《幽冥的火》、托爾斯泰、古典音樂和爵士樂(派特‧麥席尼)、閱讀和看電影、《辛普森家庭》、射箭。描述我自己?我試著寫在書裡面,沒辦法縮短一點。

★假使有一天您成為德語文學的大使,您會如何對台灣人介紹德語文學?★
  喔,天哪,我永遠都當不成大使。作家向來都是獨行俠呀。
譯者簡介:
闕旭玲
政大哲學系畢業,留學德國六年,於特里爾大學主修德文。現專事德文翻譯,譯有《丈量世界》、《我與康明斯基》、《窮得有品味》、《午間女人》、《綿羊偵探團》等書。
章節試閱:
我與康明斯基摘文

  我醒過來,查票員正在敲車廂的門。再過半小時我們就到終點站了。我有在聽嗎?有啊,我迷迷糊糊回答,有啊。我困難地坐起來。剛才我橫躺在三張椅子上,列車包廂裡只有我,背好疼,脖子僵掉了。我一再被不愉快的夢驚醒,一次是有人咳了兩聲,從外面甩開包廂的門,我得趕緊起來朝他射擊。我揉了揉眼睛,望向窗外:下雨了。穿上鞋,從行李箱中取出老舊的刮鬍刀,打著哈欠往外走。
  一張蒼白的臉從廁所的鏡子裡望向我,髮絲凌亂,臉頰上還印有座墊的花紋。我將刮鬍刀插上電,不動。我打開門,看見查票員還在這節車廂最後面,我大聲喊,我需要幫忙。
  刮鬍刀,我說,不動,這插座顯然沒電。當然有電,他回答。沒電,我說。有,他說。沒有!他聳聳肩:或許是線路出了問題,他也沒辦法。我說,這至少是查票員該解決的事吧!不是查票員,他說,而是隨車人員。我說,都一樣。他問,這是什麼意思。都一樣,我說,這個多餘的職務隨便怎麼叫都一樣。他不容許我這樣污衊他,他說,我最好小心點,當心他摑我一耳光。最好他敢,我回答,反正我一定會去投訴,他應該把名字告訴我。他才不說呢,他說,我這個人好臭,頭也快禿光了。然後他轉身走人,還邊走邊罵。
  我關上廁所的門,擔心地望著鏡子。鏡子裡面的人當然沒禿頭。怪哉,那隻笨猴怎會這樣胡說。火車煞住,我下了車。
  火車停在第八月台,我爬上車,走進車廂,用力擠開一個胖女人,在最後一個靠窗的位置上安頓好行李,然後一屁股坐下。幾分鐘後列車啟動。
  一個繫了領帶的削瘦男子坐在對面。我朝他點點頭,他回完禮,眼神立刻飄向別處。我打開行李,拿出筆記本,放在我們之間的狹窄桌面上。我往前一推,他的書差點掉下去,幸好被他及時接住。我得趕快,這篇文章在三天前就該寫好了。
  漢斯‧霸菱,我寫道,常常……不好!總是一再地,企圖透過對重要人物,不對,傑出人物,更不對。我想了想……歷史人物,嗯,的觀察,不好,未經求證的粗糙觀察,讓我們無聊到倒盡胃口,就是這樣,這次又要故技重施了。他剛出版的這本藝術家,不對,畫家喬治斯‧布拉克的傳記,即便聲稱它是失敗之作還算是讚美,而且讚美得有點過分,此書……我將鉛筆抵在雙唇間。接下來要寫到重點。我一邊想著霸菱的嘴臉,一邊看著自己的文章,一點靈感也沒有。真無趣,寫這篇文章比我想的還無趣。
  我闔上筆記本,收進行李箱,突然發現對面男子看的書是《畢卡索的晚年》,漢斯‧霸菱著。這讓我很不舒服,像是被人嘲笑。
  我把頭靠在靠墊上,昨晚的火車搞得我到現在背還在疼。我拿出香菸。雨勢漸歇,薄霧中首度浮現山峰。我用唇夾著菸拉出菸盒,彈開打火機。
  「這裡是禁菸車廂。」
  「什麼?」
  那男子看都不看我一眼,指了指窗上的標誌。
  「不過抽幾口罷了!」
  「這裡是禁煙車廂。」他又說了一遍。
  我任由香菸滑落,然後用力踩扁。我氣得咬牙切齒。好吧,既然他這樣對我,那我就不跟他說話了。我拿出坎紐的《破解康明斯基》,一本印刷很爛的口袋書,還附上一大堆密密麻麻、討人厭的注釋。雨停了。雲朵間的縫隙隱隱透著藍天。我還是好累。但不能睡,馬上要下車了。
  不久後,我唇上刁著菸,手裡拿著還在冒煙的咖啡,冷得直哆嗦地穿過火車站大廳。到了廁所,我把刮鬍刀插上電,不動。竟然連這裡也沒電。一家書店前的旋轉架上擺滿了口袋書:霸菱的《林布蘭》,霸菱的《畢卡索》,櫥窗裡還有,當然是硬皮精裝本的《喬治斯‧布拉克或發現立方體》。我走進一家藥妝店買了兩把拋棄式刮鬍刀和一管泡沫刮鬍膏。區間火車幾乎沒人搭,我把自己舒舒服服地靠進軟綿綿的坐墊裡,隨即閉上眼睛。
  空氣很悶,只有山巒在煙霧裊繞中忽遠忽近,岩壁上飄著稀稀落落的浮雲,村落在眼前飛逝,教堂、墓園、工廠,一台摩托車沿著鄉間小路呼嘯而過。接著又是草地、森林、草地,一群穿著工作服的男人正把冒煙的瀝青往路面上鋪。火車煞住,我下了車。
  在車站的餐廳裡,我是唯一的客人。要去那上頭?還有好一段距離呢,女老闆說。我是要去那裡度假嗎?
  正好相反,我回答,我是要去拜訪曼奴耶‧康明斯基。
  現在不是最好的季節,她自顧自地說,不過我一定能遇上幾天不錯的天氣。這點她能保證。
  我要去找曼奴耶‧康明斯基,我又重申了一遍。曼奴耶‧康明斯基!
  她不認識,她說,一定不是這裡的人。
  我說,他已經在這裡住了二十五年。
  就是嘛,他不是這裡的人嘛,她說,她就知道。廚房的門被踢開,一個肥胖的男子端著一碗泛滿油光的湯在我面前放下。我很不安地望著湯,啜了一小口後,我對女主人說,我覺得這裡風景真美。她驕傲地拉開微笑。在鄉間,在大自然裡,甚至在這裡,在這火車站裡。遠離一切,跟簡單平凡的人打交道。
  她問,我這是什麼意思。
  不必跟那些知識分子油腔滑調,我趕緊解釋,那些頂著大學文憑、矯揉造作、只會說大話的傢伙。這裡只會遇到依舊跟動物、土地、山脈親近的人。他們睡得早,起得早,實實在在地生活,不是用腦子想!
  火車很小。只有兩節車廂,掛在小小的火車頭後面,木頭座椅,沒有放行李的架子。車上有兩名穿著寬大工作服的男子,一名老婦人。他們一直盯著我,還說了些我聽不懂的話,接著兩名男子大笑,火車駛離了車站。
  山路很陡。地心引力把我緊緊吸在椅背上,火車一個大轉彎,我的行李箱倒了,兩名男子其中一個發出笑聲,我生氣地瞪了他一眼。接著又一個轉彎,然後再一個。我的頭發暈。空氣中瀰漫著牛糞味。再一個大轉彎,火車剎住,我的行李箱最後一次倒下。
  櫃檯裡站著一個高大、頭髮高高盤起的女人。她刻意把話說得很慢,即便如此我還是得聚精會神才能聽懂。一隻長毛狗在地上嗅來嗅去。「請把行李箱放到我的房間去,」我說,「要怎麼去康明斯基先生家?」
  她把厚實的雙手往櫃檯上一擱,瞪著我。那隻狗似乎找到了什麼,發出嘈雜的啃咬聲。
  「他正在等我,」我說,「我不是來旅遊的觀光客,我是來幫他寫傳記的。」
  她顯得若有所思。狗將鼻子湊到我的鞋子上。我努力克制住想狠狠踹牠一腳的衝動。
  「屋子後面,」她說,「那條路一直往上走。半個小時後,有座尖塔的房子就是。」
  「經常有人打聽他吧?」
  「誰?」
  「我怎麼知道。遊客啊,崇拜者啊,隨便什麼人。」
  她聳聳肩。
  「妳到底知不知道他是誰啊?」
  她不說話了。一台牽引機轟隆隆地駛過窗前。我向她道謝,然後走了出去。
  情況比我想像的還糟。沒走幾步我已經汗水淋漓,襯衫緊緊黏在身上。烈日當空,草地熱得直冒煙,弄得我滿頭大汗。我上氣不接下氣地停下腳步——我剛攀過兩塊巨石。
  轟隆隆的聲音忽然響起,我嚇一大跳往旁邊閃,一台牽引機從我身旁駛過。駕駛座上的男人面無表情看著我,頭隨著馬達震動不斷晃動。
  「可以搭便車嗎?」我大吼。他根本不理睬我。我試著追上去,差點就要跳上車了。但還是摔了下來,我追不上他了,只能眼睜睜看他越開越遠,身影越來越小,消失在下一個轉彎處,瀰漫在空氣中的柴油味卻久久不散。
  面前有條小路向下蜿蜒。我小心翼翼地沿著小路走,十分鐘後抵達一處緩緩向南開展的小岩石盆地,上頭有三棟房子,一處停車場,和一條通往谷底的柏油路。
  千真萬確,一條寬敞、鋪著柏油的大馬路!我竟然選了一條崎嶇難行的小路。我根本就可以搭計程車上來。我憤恨難消地念著女老闆,回去一定要她好看!第一個門牌上寫著克魯爾,第二個門牌上龔策爾博士,第三個門牌康明斯基。我岀神地望了片刻。必須讓自己相信,他真的住在這裡。
  房子很大,兩層樓,還有個尖尖的裝飾尖塔,模仿青年風格仿得很粗糙。花園門前停著輛灰色寶馬,我羨慕地望著:喔,這樣一部車我好想開上一次。我把頭髮往後撥攏,套上夾克,摸摸臉頰上的疤痕。太陽已落得低沉,影子在我面前的草地上拖得又瘦又長。我按下門鈴。
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