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我的朋友安德烈

以奇幻小說《翅鬼》得到BenQ華文世界電影小說首獎的大陸新銳作家雙雪濤,本次在《...

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分級標示普級
出版日期:2016-11-16
作者:雙雪濤
出版社:人間出版社
ISBN/ISSN:9789869342360
裝訂:平裝
內容簡介:
以奇幻小說《翅鬼》得到BenQ華文世界電影小說首獎的大陸新銳作家雙雪濤,本次在《我》裡收錄的短篇小說,顯然更具純文學質量。這些故事以聲線清晰、節奏明快,突梯而無以名狀的情節,荒謬卻神來之筆的衝突,以及看似蔓衍出來無意義的角色,隱約指向了短篇小說最具文學性的沉重、純粹與荒涼。

《我》書中的短篇大多是以少年成長作為題材,如少年成長小說特有的疏離與異化、破繭而出的必要之痛、欲說還休萌萌噠之性啟蒙……作者透過他非常態非典型的故事拼貼,草蛇灰線,埋伏千里。就在他的那些簡潔乾淨,流暢而不多加雕琢的透明處,挖掘到了生活或人生最不可解的無限與雜質。

——祁立峰(作家、中興大學中文系副教授)
作者簡介:
雙雪濤,1983年生,瀋陽人,小說家。作品見於《收穫》、《花城》、《十月》、《中國時報.人間副刊》等刊物,曾獲首屆華文世界電影小說獎首獎,第十四屆台北文學獎年金獎入圍,第二屆「紫金.人民文學之星」小說佳作獎,第五屆「西湖.中國新銳文學獎」首屆華語青年作家獎。出版長篇小說《翅鬼》、《天吾手記》,小說集《平原上的摩西》。
章節試閱:
八零後小說競技場
祁立峰
(作家、國立中興大學中國文學系副教授)

雙雪濤的短篇小說集《我的朋友安德烈》書中,第一篇收錄的小說名之曰〈大師〉。這故事聲線簡潔而清朗,原本幹監獄倉管的父親,靠著一手象棋絕學無敵鄉城,聲名遠播。誰料父親丟了差事、又罹患早發性痴呆症,只得金盆洗手就此封盤,由少年主角繼承其江湖名號。
哪知主角一日昏了頭、代人賭棋輸贏,對決一瘸腿和尚,每臨到殘局卻漏算一著,竟連輸三盤,一敗塗地。和尚終於坦承,十年前他曾敗給主角父親,這回為的是報讎雪恥。此際痴呆父親緩緩從人群中現身,兩大高手時隔經年再次對弈,作者如此描敘的這局棋:

太陽終於落下去了,路燈亮了起來,沒有人離去,很多路過的人停下來,踮著腳站在外面看,自行車停了半個馬路。……看到中盤,我知道我遠遠算不上個會下棋的人,關於棋,關於好多東西我都懂的太少了。到了殘局,我看不懂了,兩個人都好像瘦了一圈,汗從衣服裡滲出來。(〈大師〉)

這神乎絕技、幾如華山論劍東邪西毒比拚內力之場景,或許讓人聯想起阿城珠玉在前的〈棋王〉,但我以為更隱喻性或以能指穿入刺出這段敘述,將它換喻作為雙雪濤奇蹟般的寫作身世,似乎也頗為貼切。
我與《我的朋友安德烈》作者雙雪濤不曾謀面,從作者介紹看來,他生於一九八三年,比我還略小幾歲。但若關注近幾屆台北文學獎年金的讀者,想必對雙雪濤此人略有耳聞,他是第一個獲台北文學獎年金入圍的中國大陸作家,而在此前,他已經以奇幻小說《翅鬼》拿下BenQ華文世界電影小說的首獎,更傳奇的是他獲年金之前僅於台北短暫停留十天,因此年金評審吳念真才說:「我在台北住了六十年,沒敢寫關於台北的長篇小說,這個人只來了台北十天就敢寫,很有意思。」
我想我輩對雙雪濤感興趣之處也正在此。我與其人另一連結在於前一屆的台北文學獎年金,才剛頒給了我的《臺北逃亡地圖》。寫作此書之前,我已經在台北住滿三十年,接地氣似的幾乎不曾離開台北城。我可不是要說自己作品高明到哪去,相反地,從學術角度來說,此間背後寄寓的想像與虛構,可能是小說學內裡永恆辯證的難題。
在《羊城晚報》的訪談中,雙雪濤談到獲年金獎一事,也確如他所說——小說最重要的是想像力的調度。過去波特萊爾或班雅明式的那種、以拾荒者或漫遊者姿態,行行重行行踏查城市地景的老靈魂書寫,未必符應當代小說學技藝的超克。或從更小說學的角度來說,正因為我在此城慢燉細熬終於交出的作品,就想像力輸出對決,可說是全盤輸給了這樣來自域外的、透過魔幻眼瞳凝視我城的異鄉人了。
一如本文開頭介紹的小說〈大師〉裡遣派紅兵黑卒,戰至最後一子打死不退的那場對弈。假設讓一個作家站上講台誇談寫作,他儘管說得很牛逼很高冷,但當我等進入了文學獎場域,就是得純粹以情節、角色、技術對決的暗黑武道會。我們說「文無第一、武無第二」,但讀《我》這部小說,眼巴巴望著作者輕盈使出一招招的綿密劍訣,讓我眼花撩亂,自嘆弗如。
相較於《翅鬼》的奇幻類型小說,在《我》裡收錄的短篇小說,顯然更具純文學質量。即便這些篇故事仍然聲線清晰、節奏明快,但某些突梯而無以名狀的情節,荒謬卻神來之筆的衝突,以及看似蔓衍出來無意義的角色——像〈自由落體〉裡的張舒雅或小鳳,像〈我的朋友安德烈〉裡的政治課老師宋屁股……都隱約指向了短篇小說最具文學性的沉重、純粹與荒涼。
《我》書中的短篇大多是以少年成長作為題材,如同名作〈我的朋友安德烈〉寫中學時的狂人同學;〈靶〉寫初入大學邂逅的傳奇室友;〈跛人〉寫陷入青春期瘋癲的前女友……即便少年成長小說特有的疏離與異化、破繭而出的必要之痛、欲說還休萌萌噠之性啟蒙……可能是八零後或七年級小說家的獨家手筆,但作者透過他非常態非典型的故事拼貼,草蛇灰線,埋伏千里。就在他的那些簡潔乾淨,流暢而不多加雕琢的透明處,挖掘到了生活或人生最不可解的無限與雜質。
這種風格或筆調,台灣讀者較熟悉的對岸作家可能是畢飛宇或余華,有趣的是在〈自由落體〉有一段——因創作課老師唬弄而立志成為寫作者的悶豆,也歪打正著提到了余華:

……她看過我的習作,也覺得不錯,她覺得我能寫小說。你說有意思沒,我之前自己都沒發現。我說,之前還有個教園藝的老師說你能種花呢,你怎麼不去扣個大棚種花?他說,那回是扯淡,想賣我花種,這回是真的,她說我有點像余華,寫的東西看著簡單,其實很複雜。

不過除卻敘事風格,在小說裡作者每每觸及日常之零餘,生活之廢頓與不可解的一瞬,又往往舉重若輕將故事轉向,開展出另一段荒謬無結局的故事動力結構,我倒覺得更像村上春樹,像《聽風的歌》那般隨機率性的故事經營。角色貿然就登場了,做了些毫無意義的舉措,接著在某個未必矛盾或高潮的斷面,一切突兀地戛然而止。這其中隱喻性,所謂語言的河流或石頭,治符號學的研究者或許頗感興趣,但那種草率荒謬的情節,或許才是日常生活的本質?
學術圈喜歡以歸納法處理文學社群,按性別、地域、世代,將之量化或標籤化。世代或空間更是明確的指標,在台灣曰七年級,在對岸稱八零後,北方或南方,大國與島國。然而作品質量或題材與世代必然有關嗎?或者更進一步應該就如雙雪濤自己所說的——寫作並非拳擊賽,能分羽量輕量重量級,反倒像不同身世背景創作者全拚命擠上擂台,無敵無我一輪大亂鬥。
這樣混戰場面我想到是李連杰主演的電影《霍元甲》。少年不識仁者無敵真諦的霍元甲,在父親牌位前發誓要作到「津門第一」,於是乎他發了狂鐵了心簽了生死狀,最後甚至把所有挑戰者一次全叫上擂台,一拳結果一個,整座圓形鬥技場盡是撲飛上台毆飛而下的落敗者。讀雙雪濤的小說,那一篇篇看似漫漶派生、寬縫錯榫,卻又輾轉相扣的故事,我就想到那最終屹立擂台上的霍元甲。我們可能都不是他的對手。
如果對岸的八零後小說家已經將故事礦脈挖掘到如此層次,那麼台灣七年級小說家持續進行的、繁複實驗之迷離夢境,能否帶領我們航向「世界級」的小說航道呢?或者我們已經偏離了原本航線很遠而不自知?

祁立峰 二○一六於台中
目錄:
序 八零後小說競技場——祁立峰

大師
無賴
我的朋友安德烈

長眠
跛人
冷槍
大路
自由落體
走出格勒
終點

後記
附錄 雙雪濤創作年表
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