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先讓英雄救貓咪1+2套書
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先讓英雄救貓咪1+2套書

出版日期:2016-09-06
ISBN/ISSN:9789869359801
作者:布萊克.史奈德

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先讓英雄救貓咪1+2套書
內容簡介:
史上最誠實的電影編劇指南
告訴你好萊塢賣座片是怎樣寫出來的!

《先讓英雄救貓咪1:你這輩子唯一需要的電影編劇指南》

★全球最多人討論的劇本破關祕笈
★出版十年,締造指南書銷售傳奇
★年年蟬聯美國亞馬遜同類暢銷NO.1
★長期攻占日本亞馬遜映畫類書籍TOP 2
★Google搜尋可以找到超過300,000篇相關文章、新聞或網頁
★「救貓咪」已衍然成為新興電影編劇專有名詞

作者布萊克.史奈德是個鬼才,靠著賣劇本賺進數百萬美金,被譽為好萊塢最成功的原創編劇。如今,他要現身說法,用最輕鬆搞笑的口吻、最開誠布公的態度,破解所有賣座電影劇本裡的祕密,揭露好萊塢人士不願公開的創作流程。

書名「先讓英雄救貓咪」是賣座電影共同遵守的眾多編劇法則之一,這些法則純屬業內祕密,乍聽之下有些無厘頭,但卻是說故事的利器。本書還包括了你在其他地方絕對看不到的誠實見解:

◎劇本是一部電影的商業計畫,需要從一個吸引人的「概念」開始發展。
◎史上所有電影都能歸入史奈德獨創的十大類型,而你的電影必得是其中之一。
◎要讓故事跨越地域和文化,劇中人物的動機必須出自人性最原始的渴望。
◎「布萊克.史奈德架構表」帶你破解所有賣座片必備的十五個劇情轉折。
◎電影創作是藝術也是科學,你的故事必須滿足「編劇物理學」的八個不變法則。

《先讓英雄救貓咪2:好萊塢賣座電影劇本大解密》

史奈德以「故事的原型」為基礎,整理出十大電影類型的必備劇情元素。書中逐一破解五十部經典強片的劇情轉折,告訴你「想創新,就必須先認識傳統」。這也是所有好萊塢專業編劇能夠不斷推陳出新的最高機密!本書其他絕不藏私的犀利見解包含:

◎雙人警探片和愛情片同屬「夥伴情」電影,因為兩位主角的生命都因彼此而完整。
◎「超級英雄」電影的重點不在主角的超能力,而在他的與眾不同和所做出的犧牲。
◎「傻人有傻福」的主角在故事中一定會獲得新的名字與身分,並藉此以小搏大。
◎你在安排主角踏上「英雄的旅程」之後,首要之務是幫他找到能夠互補的好隊友。
◎「犯罪動機」電影中的偵探為了查明真相,都會跨越善惡界線經歷墮落時刻。
◎「阿拉丁神燈」故事中的魔法需要受到規範,劇情才不會荒腔走板。

★本書詳細剖析《異形》、《驚聲尖叫》、《瞞天過海》、《搶救雷恩大兵》、《王牌冤家》、《終極警探》、《鐵達尼號》、《斷背山》、《銀翼殺手》、《阿甘正傳》、《駭客任務》等五十部賣座電影。
作者簡介:
布萊克.史奈德 Blake Snyder
布萊克.史奈德出生自好萊塢世家,父親肯.史奈德(Ken Snyder)是著名電視節目製作人與艾美獎得主。八歲時布萊克在父親製作的電視節目中擔任配音,從此踏進影視業,被譽為好萊塢最成功的原創電影編劇。

史奈德的劇本代表作包括了由迪士尼出品的兒童片《小鬼富翁》,以及由席維斯.史特龍主演的喜劇片《母子威龍》。在二十多年的編劇生涯當中,他成功賣出十多部原創劇本給史帝芬.史匹柏、環球影業、迪士尼與二十一世紀福斯等大型電影公司,其中兩部的成交價各自高達百萬美金。

史奈德的電影編劇指南在出版後引爆了「救貓咪」熱潮,而後他也開始為迪士尼和夢工廠等多家片廠擔任劇本分析顧問,並另外開發了「救貓咪電影編劇軟體」和「救貓咪app」。由史奈德策畫的電影編劇工作坊在洛杉磯、紐約、倫敦、舊金山、西雅圖、芝加哥、溫哥華、多倫多、巴塞隆納與北京開課,場場座無虛席。《先讓英雄救貓咪》至今已成為北美各大專院校電影編劇課程的指定書目,更是許多好萊塢專業人士指定給學生和新手編劇的唯一一本編劇實務指南。
史奈德一直住在比佛利山莊,五十一歲那年意外因病早逝,夢工廠特別用《馴龍高手》向他致敬,紀念史奈德對好萊塢電影的貢獻。

更多延伸閱讀,請見網站 www.blakesnyder.com。
譯者簡介:
秦續蓉
一個愛電影的人。

馮勃翰
愛貓人士,策畫「寫吧」書系,致力推動創意寫作,將《故事造型師》、《超棒小說這樣寫》、《超棒小說再進化》等多本寫作指南首度引介給所有華人讀者。現為台大經濟系副教授,譯作有《經濟大師不死》。

黃婉華
台大外文系畢,仰賴電腦維生,合譯有《競合策略》。
章節試閱:
前言:為什麼要先讓英雄救貓咪?

怎麼又是一本電影編劇書?

我相信很多人心裡都這麼想。

就某種程度上來說你想的沒錯,市面上的確有很多不錯的電影編劇書。如果你想從經典作品開始讀,就去找席德.菲爾德(Syd Field)的書來看,他首開先河用系統性的方法來教劇本創作,我們所有的好萊塢編劇都是他的學生。

你還有其他不錯的書和課程可以選,當中有不少我自己也會拿來做參考。

我喜歡薇琪.金(Viki King)的《二十一天搞定電影劇本》(How to Write a Movie in 21 Days),書名聽起來很不可思議對吧!我不但照做,還真的在期限內完成,最後也成功賣出劇本了。

我也推崇喬瑟夫.坎伯(Joseph Campbell)的《千面英雄》(The Hero With a Thousand Faces),這本書至今仍是剖析故事原型的最經典之作。

我當然也很欽佩羅伯特.麥基(Robert McKee),他在台上講課真是魅力十足,就像《平步青雲》(The Paper Chase)裡的金斯菲爾教授。如果你想當編劇,他的講座你至少要參加一次,內容精采絕倫,不去不行。

此外,如果你自認看過無數電影,也看夠了各種爛片,而且看到爛片時心裡還會嘀咕「這種東西我也寫得出來」,你或許會覺得寫劇本根本不需要看書來學。

所以,又何必看我這一本?

我有什麼本事可以說出你在其他地方從未聽過、學過的東西,讓你的劇本脫胎換骨?

首先,我還沒有看到市面上有哪本書是用「我們的日常語言」來教編劇。我八歲就開始幫我父親製作的兒童節目配音,之後便一直待在影視產業,因此我一向習慣用最通俗淺白的方式來講所有和電影有關的事。市面上那些編劇書都太理論派,也太正經八百了!我覺得他們對電影的態度實在崇敬過了頭,反而讓人難以親近。所以我不禁在想,如果有本書能用編劇和製片平日工作時的說話方式來談劇本寫作,不是很好嗎?

再來,我認為一個寫書教編劇的人,最好要曾經寫過能賣的劇本,你說對不對?(我這麼說並沒有對其他人不敬的意思。)如果用這個標準來看,我覺得我非常夠格。我做了二十年編劇,靠寫劇本賺了幾百萬美金;我寫過許多高概念(high concept)的原創劇本,讓電影公司爭相競價,其中有兩部已經拍出來了。

幾位圈內的重量級人士像是史蒂芬.史匹柏(Steven Spielberg)、麥可.艾斯納(Michael Eisner)、傑弗瑞.卡辛堡(Jeffrey Katzenberg)、保羅.馬斯蘭斯基(Paul Maslansky)、大衛.波莫(David Permut)、大衛.柯許納(David Kirschner)、喬.威森(Joe Wizan)、陶德.布萊克(Todd Black)、克雷格.鮑嘉坦(Craig Baumgarten)、伊凡.賴特曼(Evan Reitman)和約翰.藍迪斯(John Landis)等人,都曾對我的劇本給予指教。我也從許多沒那麼有名但能力毫不遜色的人身上,吸收到很多關於編劇的智慧結晶,而這些全是我在寫劇本時會拿來用的原則和技巧。

第三,如果一本編劇書的作者,能夠運用書裡的方法教其他編劇寫出能賣到好萊塢的劇本,豈不更是品質保證?

對,這個人還是我。

我和其他編劇合寫劇本的經驗豐富,也曾將我的劇本寫作技巧和訣竅傳授給業內一些最成功的編劇。我能幫助他們成為更出色的編劇,原因無他,我的方法很基本、很實用,而且最重要的是,它們真的可以幫助你寫出能賣的劇本。

最後,我認為一本編劇書應該要說真話,很誠實地告訴你劇本要怎麼寫才能賣。但現實說來殘酷,有太多關於電影編劇的講座和課程,都在鼓勵錯誤的想法和方向,像是「跟著感覺走」、「忠於你的想法」等等,族繁不及備載。這些建議比較像是心理醫生該說的話,但我只想增進編劇技巧、寫出能賣的劇本,就這麼簡單而已。人生短暫,我才不要自我欺騙,誤以為我根據某年夏令營的親身經歷所寫的劇本真的大有市場,結果卻只是空歡喜一場。

再回到一開始的問題,都已經有那麼多電影編劇書了,我為什麼還要再寫一本?因為我讀過的其他編劇書都說不到重點,也提不出幫助新手編劇在好萊塢嶄露頭角的好方法。事實上,那些書只幫作者賺進了版稅卻沒有幫讀者成功。我自己並不想以教編劇為業,只是單純想將自己會的東西傳授出去,我已經到了應該傾囊相授的人生階段了。我這輩子遇到過許多貴人,也曾得力於大師們的教導,現在時候到了,換我來把知道的全都告訴你。

我之所以會動筆寫這本書,也是因為近年來有太多被拍成電影的劇本,其實都缺乏一些編劇的基本概念。儘管好萊塢早已累積了各種豐富的編劇知識,但很多行內人卻把劇本寫作的最基本原則拋在一邊,也不管呈現出來的效果好不好,他們以為只要有電影公司支持也有
目錄:
《先讓英雄救貓咪1:你這輩子唯一需要的電影編劇指南》

前言:為什麼要先讓英雄救貓咪?
怎麼又是一本電影編劇書? / 作者背景與出版本書的理由 /
「先讓英雄救貓咪」到底是什麼意思?

1.它在講什麼?
劇本是一部電影的商業計畫,需要從一個吸引人的「概念」開始發展 /
故事前提必備的四個要素 / 什麼是高概念,它為什麼很重要? /
為電影構想做街頭市調

2.給我同一套,但要不一樣!
把「電影分類」當成你說故事的工具 /
史上所有電影都能歸入的十大類型,你的劇本必得是其中之一:
屋裡有怪物、英雄的旅程、阿拉丁神燈、小人物遇上大麻煩、
成長儀式、夥伴情、犯罪動機、傻人有傻福、精神病院、超級英雄

3.這是誰的故事?
重點在主角 / 主角必須配合故事的構想而創造 /
劇中人物的動機必須出自人性最原始的渴望 / 電影選角迷思 / 角色原型

4.架構劇本
深入探討電影架構 /
「布萊克.史奈德架構表」帶你破解所有賣座電影必備的十五個劇情轉折 /
以票房破億美金的電影為例,拆解架構

5.電影編劇的航海指南:情節板
將故事放上情節板 / 用圖像化的方式思考劇本架構和場景安排 /
將電影場景濃縮到四十張字卡 / 利用情節板解決劇情設計的問題

6.編劇物理學的八個不變法則
根據好萊塢實戰經驗歸納的實用編劇法則,包括:
先讓英雄救貓咪、把教宗丟進泳池裡、雙重超自然力量、鋪陳過了頭、
貪多嚼不爛、冰河來了、應許蛻變的歷程、媒體止步!

7.這部片出了什麼問題?
劇本修改法則 / 初稿完成後的九個檢查項目:
主角帶頭行動;別用對白解釋劇情;
讓壞人愈壞愈好;轉、轉、轉;情緒色盤;「嗨!你好嗎?我很好」;
往後退一步;跛腳和眼罩;它夠原始嗎?

8.最後出擊
除了寫劇本,你還有別的事要做…… / 如何建立人脈? /
新手和專業編劇都適用的劇本行銷觀念 / 作者個人經驗談


《先讓英雄救貓咪2:好萊塢賣座電影劇本大解密》

推薦序:最簡單易懂的類型劇本創作入門!
前言:好萊塢的專業編劇秘訣大公開

1.屋裡有怪物
主角因為自身的罪惡而招來怪物,並因此上了驚悚又寶貴的一課。
本章剖析《異形》、《致命的吸引力》、《驚聲尖叫》、
《七夜怪談西洋篇》和《奪魂鋸》。

2.英雄的旅程
主角為了某個目標而踏上旅程,但路上最大的收穫是重新認識自己。
本章剖析《少棒闖天下》、《一路順瘋》、《搶救雷恩大兵》、
《瞞天過海》和《萬福瑪麗亞》。

3.阿拉丁神燈
主角獲得魔法或受到詛咒,最終發現真正的魔法一直都在自己身上。
本章剖析《怪誕星期五》、《魔繭》、《隨身變》、《男人百分百》
和《王牌冤家》。

4.小人物遇上大麻煩
平凡的主角無故遭遇了非比尋常的狀況,努力掙扎求生。
本章剖析《英雄不流淚》、《終極警探》、《與敵人共枕》、
《彗星撞地球》和《顫慄汪洋22小時》。

5.成長儀式
主角經歷了艱難的困境,最後體悟到正視自己的內心才能解決一切。
本章剖析《十全十美》、《克拉瑪對克拉瑪》、《凡夫俗子》、
《28天》和《拿破崙炸藥》。

6.夥伴情
兩位主角跨越重重阻礙之後,瞭解到「沒有彼此,生命就不完整」。
本章剖析《黑神駒》、《致命武器》、《當哈利碰上莎莉》、
《鐵達尼號》和《斷背山》。

7.犯罪動機
主角在追查真相的同時,也帶領觀眾逐步進逼人性最深層的黑暗面。
本章剖析《大陰謀》、《銀翼殺手》、《冰血暴》、
《神祕河流》和《追兇》。

8.傻人有傻福
主角在所有人都不看好的情況下,憑著勇氣和運氣大獲成功。
本章剖析《無為而治》、《窈窕淑男》、《阿甘正傳》、
《金法尤物》和《40處男》。

9.精神病院
主角揭露了群體對個人的壓迫,同時得選擇該挺身對抗或盲目服從。
本章剖析《外科醫生》、《為所應為》、《上班一條蟲》、
《震撼教育》和《衝擊效應》。

10.超級英雄
與眾不同的主角必須完成艱難的使命,還得面對來自旁人的排斥和誤解。
本章剖析《蠻牛》、《獅子王》、《駭客任務》、《神鬼戰士》
和《蜘蛛人2》。

後記:最後幾個小提醒
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最新商品評價

匿名 2018年6月2日編輯

0
movi**** 2017年8月25日編輯

謝謝

0
X 2017年3月7日編輯

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