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【小麥老師樂器館】蕭邦 前奏曲  (巴德.勒斯基版)【E37】
  • 【小麥老師樂器館】蕭邦 前奏曲  (巴德.勒斯基版)【E37】
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【小麥老師樂器館】蕭邦 前奏曲 (巴德.勒斯基版)【E37】

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【本版之特色】
 
編輯委員會的主要目標是要編出一本能夠完全顯現蕭邦的思緖,而且儘可能與其創作意圖接近的版本。因此本版主要是依照蕭邦的手寫原稿、經由他許可出版的版本,及第一版來編校的。但是編輯委員會仍需考慮到一個事實,亦即,雖然原稿是第一版的主要基礎,可是原稿卻未必總是任何一首特定曲子的最後定稿。蕭邦經常在最後一刻之前仍會改動曲子的一些細節。這點不僅在一些近代版本中可淸楚看出,即使是手稿和第一版間也有相異之處存在。而且這些差異也不能被看成是雕版者的失誤,或是編校時的更正。在確認蕭邦作品的內容時,手稿仍然是被當成最主要的依據。但是在竭盡一切努力卻仍未能發現或細心研究某一特定的手稿時,編輯委員會也會基於比較、對照之目的,而拿近代的版本來參考。

當一切企圖建立權威性之版本或依據蕭邦的最後意圖來編訂版本的努力都失敗後,任何差異之處都會在「附註」中詳細敍述之。

強度(dynamic)記號和長音(agogic)記號是與手稿和第一版相同。有時它們是藉著在相同或相似地方重覆出現的記號來補足。其餘增加的記號,則都會以方括弧括起來。雖然在手稿和第一版中,蕭邦所寫的指法很少,但它們都被詳細地記載在「附註」中。

編輯委員會在本版所寫的踏板記號,都與手稿和原版全然地相符。某些不重要的變更則是爲了在現代鋼琴上獲得更好的音響;或是因爲在相似樂節或重複處,經過比較後,發現有不一致的情形:或是在某些由於錯誤或疏忽,而必須加以改正或補完成之處,才會有些更正的情形出現。蕭邦的踏板記號通常是很仔細、準確,在某些地方甚至可說是非常細膩,有時會製造出嶄新的鋼琴效果(譬如在Polonaise-Fantasia的開頭)。蕭邦沒有標出踏板記號的樂節,通常是表示該段所需的踏板法很簡單,因此一看便可知道該在何時,何處使用踏板;但有時卻又表示該段所需的踏板法很精細微妙近乎複雜,因此不可能加以標示出。總而言之,踏板的運用是非常細膩而且完全是憑乎個人感覺的事。踏板的踏法決定於許多因素,例如:樂器本身、觸鍵、速度或者房間的音響效果。因此編輯委員會決定將踏板記號依原始稿件的寫法呈現出。此點與本版所採納的原則是相符的。

原則上,蕭邦所標的樂句都被保留下來。但某些圓滑線則爲了單純,正確或淸楚等因素,而被更正了。在蕭邦的原稿中,圓滑線有時出現的很輕率,而與原版不相吻合。

編者在內容的安排與譜面的寫法上,均有稍微的變更。和聲的寫法和臨時記號的記法都在需要之處加以改變或添加上去。此外在音符的分配上也有些變動,以便使樂譜內容和作曲者的創作意念能夠很淸楚的呈現在譜面上,而且也能使演奏者不會對樂譜產生遲疑、不確定或誤解譜面的情形。在這些情形中,編者仍然試圖使記譜法與手稿和第一版儘可能地相似,並且儘量不過份誇張──這點有時是蕭邦作品以前的版本之特徵。

基於此原因,我們也經常在某些相似樂節存在有不一致的現象時,不去加以更正。這種不一致性,在蕭邦的作品中經常可見到,而且不僅是在記譜方面有差異存在、甚至在作品內容中也有此情形發生。不過,對蕭邦的記譜法有重要修正的情形時,都會詳細地記載在「附註」中。

在裝飾音方面,蕭邦原有的記譜都被保留下來;但編者的注意力則是擺在手稿和原版中以不同形式出現的裝飾音上。若對裝飾音的彈法有絲毫的懷疑時,最適當的彈奏法將會被淸楚地表示出來。


PRÉLUDES Op. 28  No. 1  No. 2  No. 3  No. 4  No. 5  No. 6  No. 7  No. 8  No. 9  No. 10  No. 11  No. 12  No. 13  No. 14  No. 15  No. 16  No. 17  No. 18  No. 19  No. 20  No. 21  No. 22  No. 23  No. 24 

PRÉLUDES Op. 45  No. 1  No. 2

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