導演之路:世界級金獎導演分享創作觀點、敘事美學、導演視野,以及如何引導團隊發揮極
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導演之路:世界級金獎導演分享創作觀點、敘事美學、導演視野,以及如何引導團隊發揮極

作者:麥克.古瑞吉
出版日:2016/06/07
ISBN:9789869310482

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內容簡介:

即便你知道拍電影技巧的所有元素,
你需要創作的視野、無比的誠實、強烈的想像力,
以及對想像有控制能力。
電影裡最重要的是你的觀點、你的創作視野,
還有你如何看待周遭的世界。

 

─《高跟鞋》、《我的母親》、《悄悄告訴她》、《玩美女人》導演  阿莫多瓦

 

導演是對電影負全責的人。他們或許是控制狂,或許習慣在混亂中引爆創意;
他們有的把怪物當成角色,有的總是把觀眾放在心上;
他們的工作,就是結合黃金團隊,創造出兼顧角色、敘事和美學的作品。

 

導演在虛擬中創造自己的世界,透過電影語言,引發觀眾各種情感。
他們具有強烈的自我意識,隨著與電影相遇的經驗及歲月演進而磨練出技藝,
但對於講述有趣故事全都展現了堅定的熱情,才不致於在製作過程中,
因為資金、時間、工作人員或天光不足等種種因素,耗損對電影所懷抱的願景。

 

資深媒體工作者古瑞吉深度訪談16位世界級導演,透過導演的自剖與作品交互對照,呈現出他們各不相同的特色與創作觀,以及很少公開談論的工作細節。例如:
・阿莫多瓦拍《悄悄告訴她》時,邀請巴西詩人歌手卡耶塔諾・費洛索(Caetano Veloso)在電影裡演唱,成功營造出他心目中的理想情境。
・幾乎沒用過知名演員的阿薩亞斯,在王家衛的《東邪西毒》中看到張曼玉的演出後,為張曼玉量身打造了《迷離劫》,而且劇本創作時間只有九天。
・努瑞・貝其・錫蘭在《適合分手的天氣》中既是導演,也是男主角。不過有些影評人對他的演技沒有好評。
・吉勒摩・戴托羅在《地獄怪客》系列裡展現怪物的飲食品味或閱讀能力。這樣的居家特質,讓片中的奇幻元素感覺起來更真實。
・克林・伊斯威特是少數自己創作電影配樂的導演,因為有時候他很難對作曲家解釋他想要的東西,只好自己動手。
・保羅・葛林葛瑞斯拍攝《神鬼認證2、3》時,為了創造包恩的個人風格,只讓他穿一套戲服:在《神鬼認證:神鬼疑雲》只有一件短大衣,在《神鬼認證:最後通牒》只穿同一件夾克。
・《原罪犯》的長廊打鬥戲是朴贊郁最經典的段落之一,也是少數沒有依照朴贊郁預先的規劃或分鏡表拍攝的片段。
・彼得・威爾在拍攝《危險年代》時,因為時間壓力,找琳達・杭特(Linda Hunt)來飾演劇中的男配角,結果杭特以這個角色獲得奧斯卡最佳女配角獎,這個選角也成為電影史上最知名的案例之一。

 

★深入訪談的導演:
 

1.佩卓・阿莫多瓦 Pedro Almodóvar:
《烈女傳》(1980)、《鬥牛士》(1986)、《慾望法則》(1987)、《瀕臨崩潰邊緣的女人》(1988)、《綑著妳,困著我》(1990)、《高跟鞋》(1991)、《窗邊的玫瑰》(1995)、《顫抖的慾望》(1997)、《我的母親》(1999)、《悄悄告訴她》(2002)、《玩美女人》(2006)、《切膚慾謀》(2011)、《飛常性奮!》(2013)。

 

2.奧利維耶・阿薩亞斯 Olivier Assayas:
《失序狀態》(1986)、《冬之子》(1989)、《巴黎甦醒》(1991)、《新的生活》(1993)、《赤子冰心》(1994)、《迷離劫》(1996)、《侯孝賢畫像》(1998)、《我的愛情遺忘在秋天》(1998)、《感傷的宿命》(2000)、《慾色迷宮》(2002)、《錯的多美麗》(2004)、《登機門:最後刺殺》(2007)、《夏日時光》(2008)、《卡洛斯》(2010)、《五月風暴》(2012)、《星光雲寂》(2013)。

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