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拉圖&阿丘卡羅 西班牙花園之夜DVD

Ber & Sir Simon Rattle with Joaquin Achucarro


鋼琴:阿丘卡羅 Joaquin Achucarro 
指揮:賽門.拉圖 Sir Simon Rattle
樂團:柏林愛樂 Ber


國際著名西班牙鋼琴家阿丘卡羅(Joaquin Achucarro)被形容為「當代最完美的藝術家」,過去數十年來,他的每場音樂會皆獲得喝采與讚美,他也獲頒許多獎項,包括2000年他被聯合國教科文組織(UNESCO)選為「和平藝術家」以彰顯他在音樂上的卓越貢獻。本片分為兩個部分:其一是阿丘卡羅與柏林愛樂在柏林愛樂廳所演出的的法雅《西班牙花園之夜》;另一是阿丘卡羅在馬德里的鋼琴獨奏會,曲目以西班牙作曲家的作品為主。

法雅的《西班牙花園之夜》
這首作品原是1909年法雅在巴黎創作的鋼琴夜曲,在西班牙的鋼琴家維涅斯(Ricardo Vines)的建議下,法雅將夜曲改編成三個樂章的鋼琴與管弦樂曲。《西班牙花園之夜》是一首印象風格濃厚的作品,呈現出西班牙南方的安達魯西亞風光。整首曲子有如一幅幅印象派模糊而優美的風景畫,描繪著阿拉伯式的阿爾漢布拉宮、吉普賽的異國情調舞蹈,及絢爛色彩的伊斯蘭式華麗樂舞。1915年法雅將《西班牙花園之夜》獻給維涅斯,隔年在馬德里首演並譜曲出版,成為法雅最受歡迎的代表作之一。

阿丘卡羅 西班牙馬德里皇家劇院的獨奏會
第二部份則是鋼琴家阿丘卡羅在馬德里皇家劇院的獨奏會,曲目包括:鋼琴家魯賓斯坦(Arthur Rubinstein)委託法雅所作的《貝提卡幻想曲》;魯賓斯坦首次在馬德里向觀眾介紹而遭受台下聽眾噓聲對待的拉威爾《高貴與感傷的圓舞曲》;拉威爾因受到貝特朗(Aloysus Bertrand)的詩作〈水妖〉啟發而譜寫的鋼琴作品《加斯巴之夜》;德布西的《威諾之門》,此曲是因法雅寄給德布西一張上面有威諾之門照片的明信片,而開啟了德布西的想像力;法雅的《向德布西致敬》這首簡短的曲子裡灌注了法雅濃烈的悲傷,做為向德布西最後的告別;葛拉那多斯的《嘆息,瑪哈與夜鶯》是選自《哥雅畫冊》六首鋼琴小品之一,是描寫一位悲傷的女孩等待著情人回來,但等到的只是夜鶯冷漠的歌曲回應。

 

國際著名西班牙鋼琴家阿丘卡羅(Joaquin Achucarro)被形容為「當代最完美的藝術家」,過去數十年來,他的音樂會獲得喝采與讚美,而他也獲頒許多獎項,包括2000年他被聯合國教科文組織(UNESCO)選為「和平藝術家」以彰顯他在音樂上的卓越貢獻。本片分為兩個部分:其一是阿丘卡羅與柏林愛樂在柏林愛樂廳所演出的的法雅《西班牙花園之夜》;另一是阿丘卡羅在馬德里的鋼琴獨奏會,曲目以西班牙作曲家的作品為主。


法雅與他們朋友們
西元1909年是個重要的一年:那一年布萊里奧(Louis Bleriot)飛越了英倫海峽,賽車手赫默里(Victor Hemery)創下了在陸地上每小時奔馳202.69公里的神速,而皮里(Robert Edwin Peary)率先抵達北極。科學家們則因為愛因斯坦劃時代的E=mc2方程式而深感震撼。那一年在羅丹(Auguste Rodin)身處的巴黎,許多印象主義者與野獸派藝術家渴望更多的狄亞基列夫(Sergei Diaghilev)。那一年,拉赫曼尼諾夫正搭著輪船前往美國,在那裡他要演出他的第三號鋼琴協奏曲,賺來的錢準備要購買福特T型車(Ford Model T),以及聆聽佛洛伊德(Sigmund Freud)的講座。那一年,拉威爾首演了他的《加斯巴之夜》,而法雅則因為他的歌劇《短促人生》(la vida breve)而受到了德布西與杜卡斯等人的敬重,同時他也開始創作《西班牙花園之夜》(Nights in the Gardens of Spain)的鋼琴版本。

法雅的《西班牙花園之夜》
幾乎可以這麼說,法雅與拉威爾、德布西等人之間的友誼,對他將《西班牙花園之夜》擴大為管弦樂版本有著相當關鍵的影響(音樂的本體是西班牙的,而套上了法式的服飾)。雖然首演立即獲得好評,但許多音樂評論者仍然對這首曲子感到些許困惑:搞不清楚這究竟是一首印象主義的管弦樂曲,抑或是一首協奏曲?也就是說,鋼琴在其中的角色純粹只是管弦樂團的一部分(這麼說是不恰當的),還是「primus inter pares」(意指獨奏份量較多,但仍為管弦樂團的一員)。在這首曲子裡,鋼琴部分的困難程度並不下於某些令人留下炫技印象的鋼琴協奏曲;而且這首曲子即使有著令人印象深刻的兩次「華格納式」漸強,卻以極弱音結尾……。法雅大約在100年前創作這首樂曲,即使當下在形式上令人感到不解,而且在那前後幾年,許多作曲家也譜寫了讓人眼睛為之一亮的協奏曲,但為什麼它們都不再被拿出來演奏了,而法雅這首曲子則一直受到聽眾的歡迎?答案很簡單:它是二十世紀的一首重要傑作。

法雅從一出生起,就浸淫在安達魯西亞民謠之中,所以無庸置疑地,法雅許多重要的作品其旋律都是吸收安達魯西亞民謠之後所創作出來的。我們可以從音色調性、音樂語彙、民謠外觀,甚至近乎科學式地去聆聽他的音樂,或許也可以完全不以思考模式的途徑(拋開那些音樂理論的束縛),享受他以精密而老練的作曲手法,在3/4拍與6/8拍頻繁共存的三段體旋律之中,所創造出有如無重力似的神奇感官世界!

法雅的《貝提卡幻想曲》
貝提卡是羅馬帝國時代的領土之一,範圍大約是今日的安達魯西亞。這首瀰漫著安達魯西亞幻想曲風的《貝提卡幻想曲》,如果沒有在再現部之前插上一段精緻的間奏曲,就會是一首標準奏鳴曲式的樂曲。不過可不只如此:有時會突然穿插一段節奏,而它在第二主題裡或許會是一段充滿熱情的旋律,在法雅的手中,轉化成佛朗明哥舞曲的喧囂之聲。這首曲子是鋼琴家魯賓斯坦(Arthur Rubinstein)所委託的,它足以置入經典之列。

拉威爾的《高貴與感傷的圓舞曲》
當魯賓斯坦在馬德里向大眾介紹拉威爾的《高貴與感傷的圓舞曲》時,遭受台下聽眾的噓聲對待。但是我們不能怪罪於那些聽眾聽不懂這曲子,畢竟在巴黎舉行的羅馬作曲大賽(Prix de Rome)也曾三度刷下拉威爾,其中一位評審還曾經說了一句名言:「你可以認為我們這些評審很迂腐,但是絕對不能隨便把我們當做笨蛋!」在這首樂曲八段如珍寶的音符群裡,極為精煉的和弦、多調性等等作曲技法,出眾到令人有些難以理解;就像蕭邦的作品一樣,在華麗的音樂表面之下,蘊藏深沉而隱諱、甚或黑暗的一面。在這首樂曲的音樂語彙之中,完美的音符配置同時有著深刻的情感餘韻,在第八首圓舞曲甚至創造出一種困乏厭倦的氛圍,而第七首圓舞曲則呈現出宛如薄霧的景象,每首圓舞曲都有著它獨特的節奏感。

拉威爾的《加斯巴之夜》
拉威爾的《加斯巴之夜》是受到貝特朗(Aloysius Bertrand)的詩作啟發而譜寫的鋼琴作品。《水妖》是根據詩裡的故事而成:月光反射到湖面上,水妖在這裡邂逅詩人,她愛上了詩人,希望詩人能隨她一同回去,她能賦予他許多美好事物,甚至讓他成為水之國度的國王,然而詩人拒絕了水妖,水妖轉而惱怒,歇斯底里地掀起大風大浪,在猙獰的狂笑之後遁回水中,最後歸於平靜。幾乎貫穿整首《絞刑台》,持續連奏著的降B大調音符讓人感到陰森,藉著令人毛骨悚然的下行和弦,營造出毫無人煙的荒蕪氛圍,正精準地描寫這闕詩作的最後一段:「在地平線上,鐘聲從城鎮那端傳來,而夕陽照耀的卻是-絞刑犯人赤裸裸的骨骸。」。至於最後的《史卡波》,拉威爾一開始就打算把這首曲子寫得比巴拉基列夫的《伊斯拉美》還難,結果此曲在那時被所有鋼琴家們視為最難演出的曲目。拉威爾的確達到了他的目標,不僅是把曲子寫得需要高度技巧,同時也成功地展現詩中的意境。史卡波是一個如惡魔般的邪惡矮人,出現在月圓之夜。他跳著古怪的圓舞曲,在地板上單腳旋轉,從他身體裡點燃令人不安的火花,而且逐漸擴大,「大得像是哥德式教堂的鐘塔。」接著整個矮人突然變成半透明的,如同鬼火般的藍色,然後消失不見!拉威爾在這首曲子裡使用了兩種主題:比較大的主題代表恐懼,比較小的主題代表如熔絲般的瞬間火花。他將這兩種音樂元素以任何想得到的方式結合在一起,留給我們一段長達將近十分鐘之久的奇妙而驚悚魔咒。《加斯巴之夜》是有史以來最偉大的鋼琴作品之一,雖然它已經超過有100年以上的歷史,不過只要鋼琴家持續存在,這首曲子至少會再被演奏個100年以上。

德布西的《威諾之門》以及《格拉那達的黃昏》
法雅寄給德布西一張印有威諾之門(puerta del vino,位於格拉那達,摩爾王室的阿爾漢布拉宮中)照片的明信片,而這張明信片開啟了德布西的想像力。在歌劇《卡門》大獲成功之後,法國人的「西班牙印象」就是吉普賽和哈巴奈拉舞曲。德布西的《前奏曲》中,他將一些意象以「一千零一夜」的幻想方式集結在一起,達到「在極端的狂野與熱情的甜蜜之間,造成即刻的對比」。而更訴諸於美感的,則是他在《版畫》中的《格拉那達的黃昏》。在月圓之際所映射出近乎金屬的光芒中,神秘的主題出現了-中間偶爾被微風傳來的吉普賽的鼓譟聲或學生的小夜曲所打斷-,背景持續著哈巴奈拉舞曲的旋律,直到最後消逝於遙遠而寧靜的夜晚之中。

法雅的《向德布西致敬》
很難相信一首優美無比的舞曲竟然會是葬禮的進行曲,但法雅在1920年所譜寫的《向德布西致敬》就是一個例子。法雅在這首簡短的曲子裡灌注了濃烈的悲傷,並在此曲的結尾放進了德布西《格拉那達的黃昏》的神秘主題,而且作為向德布西最後的告別。

葛拉那多斯的《嘆息,瑪哈與夜鶯》
1916年是法雅《西班牙花園之夜》管弦樂版的首演年代,也是法雅的另一位好友葛拉那多斯悲劇死亡的那一年。葛拉那多斯《哥雅畫冊》(集結六首小品的鋼琴曲集,每首各自獨立,但是集結在一起被認為表達了作曲家未曾向他人訴說的,關於愛與死的故事)的成功,使得他開始創作大規模的歌劇,成為當時公認第一流的作曲家。在這六首小品之中,最令人印象深刻的即是《嘆息,瑪哈與夜鶯》(Quejas o la maja y el ruisenor),寫的是一位悲傷的女孩,等待著她情人回來,但等到的只是夜鶯冷漠的歌曲回應。葛拉那多斯將這首小品提獻給他的妻子。《哥雅畫冊》在紐約的首演大獲成功,他們搭乘船隻蘇瑟克斯號(Sussex)從美國回到歐洲,途中船隻被魚雷擊沉,葛拉那多斯鋌而走險的想救妻子不成,因而雙雙溺斃。

阿爾班尼士的《納瓦拉》
西班牙另外一位重要作曲家阿爾班尼士也在1909年去世,他外向而高貴的個性,為法雅的一生帶來決定性的影響。阿爾班尼士對法雅的歌劇《短促人生》極為著迷,鼓勵法雅多去探尋西班牙的民謠,並推廣它們,讓它們受到更多人的注意。阿爾班尼士的《伊貝利亞》在鋼琴文獻上是極為重要的里程碑,而他原先有將《納瓦拉》納入《伊貝利亞》的打算,但還沒譜寫完成就去世了,因此無疾而終。這首曲子後來由塞維拉克(Deodat de Severac)補寫最後一頁才告完成,是阿爾班尼士去世後才被出版的鋼琴作品。


【DVD曲目】

節目一

■ 法雅:西班牙花園之夜 Falla: Nights in the Gardens of Spain

鋼琴:阿丘卡羅
指揮:賽門.拉圖
樂團:柏林愛樂
地點:2010年9月7日 柏林愛樂廳 Recorded at the Ber , September 7 2010

節目二

■ 阿爾班尼士:納瓦拉 Albeniz: Navarra
■ 德布西:威諾之門 Debussy: La Puerta del Vino
■ 葛拉那多斯:嘆息,瑪哈與夜鶯 Granados: Quejas o La maja y el ruisenor
■ 拉威爾:加斯巴之夜 Ravel: Gaspard de la nuit
■ 拉威爾:高貴與感傷的圓舞曲 Ravel: Valses nobles et sentimentales
■ 德布西:格拉那達的黃昏 Debussy: La Soiree dans Grenade
■ 法雅:向德布西致敬 Falla: Hommage – ? Pour le tombeau de Claude Debussy ?
■ 法雅:貝提卡幻想曲 Falla: Fantasia baetica
■ 史克里亞賓:夜曲 Scriabin: Nocturne

 

3區/NTSC
片長:約102分鐘
螢幕比例:16:9
音效:PCM 2.0 / Dolby Digital 5.1 / DTS 5.1

 

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