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二手書備註 : 無畫線註記
書況：良好
內容簡介：
寫《七里香》時的席慕蓉，是清澈的溪流，在年輕時涓涓地流著。那時我不認識她。等我認識她的時候，她已經是奔忙在故鄉路上的席慕蓉了……她這時發現，自己的生命中居然還有一個浩淼的大海。我為她感到幸運，不是每個作家都可以遇到溪流，也遇到大海的。席慕蓉很誠摯，她可以擔當得起這樣的轉變，或者說命運。 ── 陳丹燕〈讀書記〉
小島上泊岸之心的內在抒情集，草木花徑間的青春短歌。
我心中的島，聚焦於此──
我現在才明白，所有的歡樂和自由都必須要有一個據點，要有一個島在心裡，
在揚帆出發的時候，知道自己隨時可以回來，那樣的旅程才會有真正的快樂。
寫給幸福的，是愜適的常日寫生、感懷抒情與對原鄉的吶喊。
滿室的琴聲，馬纓丹的鄉愁，那年夏天孤獨的樹，大漠草原裡的戈壁黃羊……
那童年樹下的女孩，教室裡美的守護者，布魯塞爾的旅人，彎泉的父與女……
是乘風破浪歡暢的的揚帆者抑或北方曠野裡狂奔的野馬，
如今，都在心的小島上泊岸了。
小島上泊岸之心的內在抒情集，草木花徑間的青春短歌。
我心中的島，聚焦於此──
我現在才明白，所有的歡樂和自由都必須要有一個據點，要有一個島在心裡，
在揚帆出發的時候，知道自己隨時可以回來，那樣的旅程才會有真正的快樂。
寫給幸福的，是愜適的常日寫生、感懷抒情與對原鄉的吶喊。
滿室的琴聲，馬纓丹的鄉愁，那年夏天孤獨的樹，大漠草原裡的戈壁黃羊……
那童年樹下的女孩，教室裡美的守護者，布魯塞爾的旅人，彎泉的父與女……
是乘風破浪歡暢的的揚帆者抑或北方曠野裡狂奔的野馬，
如今，都在心的小島上泊岸了。
作者簡介：
席慕蓉
祖籍蒙古，生於四川，童年在香港，成長於台灣。台灣師範大學美術系畢業後，赴歐深造，1966年以第一名的成績畢業於比利時布魯塞爾皇家藝術學院。
曾在國內外舉辦多次個人畫展，曾獲比利時皇家金牌獎、布魯塞爾市政府金牌獎、歐洲美協兩項銅牌獎、金鼎獎最佳作詞、中興文藝獎章新詩獎及中國文藝協會榮譽文藝獎章等。
曾任台灣新竹師範學院教授多年，現為專業畫家，並為內蒙古大學、寧夏大學、南開大學、呼倫貝爾學院、呼和浩特民族學院等校的名譽教授，內蒙古博物院榮譽館員，以及鄂溫克族、鄂倫春族的榮譽公民。
著作有詩集、散文集、畫冊及選本等五十餘種，讀者遍及海內外。詩作被譯為多國文字、在蒙古國、美國及日本都有單行本出版發行。
祖籍蒙古，生於四川，童年在香港，成長於台灣。台灣師範大學美術系畢業後，赴歐深造，1966年以第一名的成績畢業於比利時布魯塞爾皇家藝術學院。
曾在國內外舉辦多次個人畫展，曾獲比利時皇家金牌獎、布魯塞爾市政府金牌獎、歐洲美協兩項銅牌獎、金鼎獎最佳作詞、中興文藝獎章新詩獎及中國文藝協會榮譽文藝獎章等。
曾任台灣新竹師範學院教授多年，現為專業畫家，並為內蒙古大學、寧夏大學、南開大學、呼倫貝爾學院、呼和浩特民族學院等校的名譽教授，內蒙古博物院榮譽館員，以及鄂溫克族、鄂倫春族的榮譽公民。
著作有詩集、散文集、畫冊及選本等五十餘種，讀者遍及海內外。詩作被譯為多國文字、在蒙古國、美國及日本都有單行本出版發行。
章節試閱：
海洋
在海邊， 給我說了一個故事。
他有一個朋友，曾經在遠洋輪船上做過事，同船有個希臘水手，長得像希臘雕像一樣完美，人很活潑又肯認真工作。只是，每到一處港口，就會早早地跑下船去，一直要到開航前的最後幾分鐘，才再急匆匆地跑回來。
朋友知道海上的寂寞，所以，當這個年輕的阿波羅向岸邊不斷揮手時，他也總會跟著水手的目光望向那碼頭上的女子。
走過了幾處港口之後，朋友萬分驚訝地發現在每一個碼頭上向這水手道別的，竟然都是同一個女人！
這個女人原是法國一所學院的教授，在四十歲那年識得了這個希臘水手之後，就狂熱地愛上了他。於是，辭去了教職，緊跟著這條船的航線到每一個停泊的港口來等待她年輕的愛人。這樣追隨了兩年之後，他們終於結了婚，在法國南部定居了下來。
海浪在陽光下起伏，我說這不是很美嗎？
微笑地看著我，再繼續說下去：
「可是，兩年之後，他們又離婚了。水手重新回到船上，他說到最後夫妻終日默默相對，說不上一句話，還不如回來面對海洋。」
讓這兩個人分開的原因，我想，只有眼前這廣闊而又深沉的海洋才能完全明白的罷。
馬櫻丹
在香港讀小學的時候，學會了逃學。
要逼得我逃學的課不是國語也不是算術，而是勞作課。
勞作老師很兇，很黑很瘦的婦人，卻常在臉上塗了過多的脂粉。
勞作課要做紙工，把彩色紙裁成細條，再反覆編結起來，上下交叉，編成一塊小小的蓆子。有那手巧的同學，會配顏色，不同色的紙條編在一起，可以編出像彩虹一樣的顏色來。
而我什麼也不會，剪得不齊，摺得不整，也根本沒辦法把那些紙條編在一起，總是會有些掉出來，有些跑開去。滿頭大汗地坐在教室裡，老師逼急了，我就逃學。
逃得也不遠，就在學校旁邊的山坡上。山坡沒有大樹，只長滿了一叢又一叢的馬櫻丹，足夠遮掩我小小的身體。我一個人躺在花下面，陽光總是柔和的，無所事事的我摘著馬櫻丹，仔細觀察著那些像彩虹一樣的小花朵，我想，我對色彩的初級教育應該就是從那些個逃學的時刻開始的。
從香港到了台灣，滿山仍然是一叢又一叢的馬櫻丹。新竹師專後面的山上也有著一片和童年記憶裡非常相似的山坡，住在新竹的那幾年，我常帶著小小的慈兒爬上坡去。在柔和的陽光裡，我們母女倆採摘著花朵，聽著遠遠坡下傳來的學校裡的鐘聲，總會有一些模糊的光影從我心裡掠過。
而那樣的日子也逐漸遠去了，一切的記憶終於如光影般互相重疊起來。只有在我經過每一叢馬櫻丹的花樹前的時候，他們才重新帶著陽光，帶著鐘聲，帶著那彩虹一般的顏色向我微笑迎來。
論席慕蓉
從前，我總以為寫詩是件很個人的事，與他人並無關連。不過，現在的看法有些改變了。
自從民國七十年（一九八一）七月︽七里香︾出版之後，十幾年來，詩集的讀者從台灣逐漸延伸到大陸、到海外的華人世界，甚至那些被譯成蒙文的短詩，竟然一直傳到我的夢土之上傳到那遙遠的蒙古家鄉。我才發現，原來那終我一生也無法一一相認的廣大而又沉默的讀者群，並不是一種抽象的存在。他們雖然安靜無聲，卻又像是波濤起伏的溫暖的海浪，綿綿不絕地傳送到我心中，讓我感受到了人間的真誠與善意。
不過，在另一方面，我同時也遭遇到一些困擾。在最初，因為詩集如此暢銷，似乎前所未有，所以常會被寫詩的人當作一種現象來討論，這也是正常的。但是，其中有少數人的態度非常激烈，甚至發行小刊物對我作人身攻擊。對這些，我從來沒有說過一句話，因為，我相信，時間會為我作證，替我說明一切的。
十幾年都已經過去了，時間果然一一為我作了證明：首先，我並沒有因為「暢銷」就去大量製造，從七十年到如今，我只出版了四本詩集。而在這段時間裡，許多位文壇前輩也表示了他們的意見，四本詩集中，有兩本分別得到了中興文藝獎章與金鼎獎，另外還有一本被推介為青年學子的課外讀物，在書單上，與多位作家的經典作品並列。最近，一位得到文學獎的年輕詩人在簡歷上說，他是先讀到我的詩，然後才開始去研讀名家的詩作，終於自己執筆寫起詩來的。這讓我覺得很榮幸。可見，有詩集讓年輕人對詩發生了興趣，對「文學」來說，並不是絕對無法容忍的壞現象了罷？
但是，昨天，朋友在電話裡告訴我，說是不久以前，有詩人在報紙上說：「他的一位寫詩的朋友宣稱，如果自己的詩集銷得像席慕蓉的一樣，他就要跳樓自殺！」卻讓我在哈哈大笑之後又覺得有極深的無奈，不得不在這裡說幾句話了。
文學中有多少層次！有多少不同的境界與面貌！為什麼卻總是繞著「銷售」這個題目打轉呢？
為什麼總喜歡說：這人是暢銷作家，那人是嚴肅作家，似乎認定只有這兩者而且兩者必然對立！其實，除了某些刻意經營的商業行為之外，書的銷路，根本是作者無法預知也不必去關心的。因此，我們可以批評一本暢銷書寫得不好，卻不一定可以指責這個作者在「迎合」大眾，因為，這可能會與實情不符！
反之亦然，不暢銷並不一定就等於創作態度嚴肅（而且，只有態度嚴肅並不
在海邊， 給我說了一個故事。
他有一個朋友，曾經在遠洋輪船上做過事，同船有個希臘水手，長得像希臘雕像一樣完美，人很活潑又肯認真工作。只是，每到一處港口，就會早早地跑下船去，一直要到開航前的最後幾分鐘，才再急匆匆地跑回來。
朋友知道海上的寂寞，所以，當這個年輕的阿波羅向岸邊不斷揮手時，他也總會跟著水手的目光望向那碼頭上的女子。
走過了幾處港口之後，朋友萬分驚訝地發現在每一個碼頭上向這水手道別的，竟然都是同一個女人！
這個女人原是法國一所學院的教授，在四十歲那年識得了這個希臘水手之後，就狂熱地愛上了他。於是，辭去了教職，緊跟著這條船的航線到每一個停泊的港口來等待她年輕的愛人。這樣追隨了兩年之後，他們終於結了婚，在法國南部定居了下來。
海浪在陽光下起伏，我說這不是很美嗎？
微笑地看著我，再繼續說下去：
「可是，兩年之後，他們又離婚了。水手重新回到船上，他說到最後夫妻終日默默相對，說不上一句話，還不如回來面對海洋。」
讓這兩個人分開的原因，我想，只有眼前這廣闊而又深沉的海洋才能完全明白的罷。
馬櫻丹
在香港讀小學的時候，學會了逃學。
要逼得我逃學的課不是國語也不是算術，而是勞作課。
勞作老師很兇，很黑很瘦的婦人，卻常在臉上塗了過多的脂粉。
勞作課要做紙工，把彩色紙裁成細條，再反覆編結起來，上下交叉，編成一塊小小的蓆子。有那手巧的同學，會配顏色，不同色的紙條編在一起，可以編出像彩虹一樣的顏色來。
而我什麼也不會，剪得不齊，摺得不整，也根本沒辦法把那些紙條編在一起，總是會有些掉出來，有些跑開去。滿頭大汗地坐在教室裡，老師逼急了，我就逃學。
逃得也不遠，就在學校旁邊的山坡上。山坡沒有大樹，只長滿了一叢又一叢的馬櫻丹，足夠遮掩我小小的身體。我一個人躺在花下面，陽光總是柔和的，無所事事的我摘著馬櫻丹，仔細觀察著那些像彩虹一樣的小花朵，我想，我對色彩的初級教育應該就是從那些個逃學的時刻開始的。
從香港到了台灣，滿山仍然是一叢又一叢的馬櫻丹。新竹師專後面的山上也有著一片和童年記憶裡非常相似的山坡，住在新竹的那幾年，我常帶著小小的慈兒爬上坡去。在柔和的陽光裡，我們母女倆採摘著花朵，聽著遠遠坡下傳來的學校裡的鐘聲，總會有一些模糊的光影從我心裡掠過。
而那樣的日子也逐漸遠去了，一切的記憶終於如光影般互相重疊起來。只有在我經過每一叢馬櫻丹的花樹前的時候，他們才重新帶著陽光，帶著鐘聲，帶著那彩虹一般的顏色向我微笑迎來。
論席慕蓉
從前，我總以為寫詩是件很個人的事，與他人並無關連。不過，現在的看法有些改變了。
自從民國七十年（一九八一）七月︽七里香︾出版之後，十幾年來，詩集的讀者從台灣逐漸延伸到大陸、到海外的華人世界，甚至那些被譯成蒙文的短詩，竟然一直傳到我的夢土之上傳到那遙遠的蒙古家鄉。我才發現，原來那終我一生也無法一一相認的廣大而又沉默的讀者群，並不是一種抽象的存在。他們雖然安靜無聲，卻又像是波濤起伏的溫暖的海浪，綿綿不絕地傳送到我心中，讓我感受到了人間的真誠與善意。
不過，在另一方面，我同時也遭遇到一些困擾。在最初，因為詩集如此暢銷，似乎前所未有，所以常會被寫詩的人當作一種現象來討論，這也是正常的。但是，其中有少數人的態度非常激烈，甚至發行小刊物對我作人身攻擊。對這些，我從來沒有說過一句話，因為，我相信，時間會為我作證，替我說明一切的。
十幾年都已經過去了，時間果然一一為我作了證明：首先，我並沒有因為「暢銷」就去大量製造，從七十年到如今，我只出版了四本詩集。而在這段時間裡，許多位文壇前輩也表示了他們的意見，四本詩集中，有兩本分別得到了中興文藝獎章與金鼎獎，另外還有一本被推介為青年學子的課外讀物，在書單上，與多位作家的經典作品並列。最近，一位得到文學獎的年輕詩人在簡歷上說，他是先讀到我的詩，然後才開始去研讀名家的詩作，終於自己執筆寫起詩來的。這讓我覺得很榮幸。可見，有詩集讓年輕人對詩發生了興趣，對「文學」來說，並不是絕對無法容忍的壞現象了罷？
但是，昨天，朋友在電話裡告訴我，說是不久以前，有詩人在報紙上說：「他的一位寫詩的朋友宣稱，如果自己的詩集銷得像席慕蓉的一樣，他就要跳樓自殺！」卻讓我在哈哈大笑之後又覺得有極深的無奈，不得不在這裡說幾句話了。
文學中有多少層次！有多少不同的境界與面貌！為什麼卻總是繞著「銷售」這個題目打轉呢？
為什麼總喜歡說：這人是暢銷作家，那人是嚴肅作家，似乎認定只有這兩者而且兩者必然對立！其實，除了某些刻意經營的商業行為之外，書的銷路，根本是作者無法預知也不必去關心的。因此，我們可以批評一本暢銷書寫得不好，卻不一定可以指責這個作者在「迎合」大眾，因為，這可能會與實情不符！
反之亦然，不暢銷並不一定就等於創作態度嚴肅（而且，只有態度嚴肅並不
目錄：
新版序
自序
輯一 塊玉之緣
暑假˙暑假
「扎鬚客」俱樂部
寫生
圓夢
昨日
「？！」
騙婚記
粧台
魔手
舊事
默契
海洋
虛幻的柵欄
琴音
徒然草
輯二 短歌
恍如一夢
蝶翅
透明的哀傷
河流與歌
泰姬瑪哈
面貌
荷田手記之1
荷田手記之2
嚴父
貝殼
荷葉
十字路口
馬櫻丹
雞蛋花
台灣百合
爭奪
梔子花
唯美
鏡裡與鏡外
孤獨的樹
此刻
給我一個島
輯三 關於創作
我的抗議
常玉
美術課
矛盾篇
美術教育
最後的一筆
得失之間
生命的訊息
論席慕蓉
詩與詩人
婉轉綿長
關山月
畫幅之外的
寫給生命
蓮池
輯四 夏夜的記憶
傅先生
傅太太
夏夜的記憶
街景
畫展
紅塵
記憶
模糊的願望
可以依憑的記憶
我們共有的疼痛
自由的靈魂
她的一生
欲愛的神殿
輯五 寶勒根道海
彎泉
胡馬依北風
故居
經卷
大雁的歌
父親教我的歌
父與女
仰望九纛
此身
黃羊、玫瑰、飛魚
附錄 兩封朋友的信
自序
輯一 塊玉之緣
暑假˙暑假
「扎鬚客」俱樂部
寫生
圓夢
昨日
「？！」
騙婚記
粧台
魔手
舊事
默契
海洋
虛幻的柵欄
琴音
徒然草
輯二 短歌
恍如一夢
蝶翅
透明的哀傷
河流與歌
泰姬瑪哈
面貌
荷田手記之1
荷田手記之2
嚴父
貝殼
荷葉
十字路口
馬櫻丹
雞蛋花
台灣百合
爭奪
梔子花
唯美
鏡裡與鏡外
孤獨的樹
此刻
給我一個島
輯三 關於創作
我的抗議
常玉
美術課
矛盾篇
美術教育
最後的一筆
得失之間
生命的訊息
論席慕蓉
詩與詩人
婉轉綿長
關山月
畫幅之外的
寫給生命
蓮池
輯四 夏夜的記憶
傅先生
傅太太
夏夜的記憶
街景
畫展
紅塵
記憶
模糊的願望
可以依憑的記憶
我們共有的疼痛
自由的靈魂
她的一生
欲愛的神殿
輯五 寶勒根道海
彎泉
胡馬依北風
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經卷
大雁的歌
父親教我的歌
父與女
仰望九纛
此身
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