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| 分級標示 | 普級 |
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作 者：黃鼎
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開 本：
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I S B N：
年 代：民國 (1912-1948)
裝 幀：線裝
尺 寸：41.5 x 26.5 x 0.5 cm
冊 數：1冊
紙 張：白棉紙
刻印方式：珂羅版
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黃鼎（1650-1730）字尊古，號曠亭，又號閒圃、獨往客，晚號淨垢老人。江蘇常熟人。善畫山水，臨摹古畫，咄咄逼真，尤以摹王蒙見長。後學王原祁，一變其蹊徑。筆墨蒼勁、畫品超逸。
清初的畫家中，以“四王”爲代表的正統畫派，籠罩朝野，臨摹古畫成風，聲勢之大，乃至“家家大癡，人人一峯”。一時雖有“小四王”、“後四王”等出現，但全然是千人一面，徒有衣冠而乏其神采。以致將這些秉承“四王”家傳的後學們譏爲正統派的末流，是形式主義的代表，是封建末世文人士大夫繪畫的衰落徵兆。但情況並不全都如此。師承正統嫡嗣、入仕清廷、主持編輯《佩文齋書畫譜》、主持繪製《萬壽盛典圖》、官至戶部左侍郎、翰林院掌院學士——師法王原祁的黃鼎，就是個例外。黃鼎向王原祁學習 人畫法，尤其對黃公望研習較深。在打下良好的繪畫基礎之後，轉師王石谷，廣臨宋 ，將南北宗各家彙集、變化，並且走出大門，面向自然，加強豐富傳統的素養。人們說他：“生平好遊覽，杖履所到，凡詭奇殊異之狀，一一寄之於畫”。“王翬看盡古今名畫，下筆有成法，黃鼎看盡九州山水，下筆有生機。其實黃鼎在遊歷名山大川的同時不僅只是蒐集寫生，而且開闊胸襟，增長見識，以至交結朋友，切磋技藝。當時他曾客吏部尚書宋漢的府第。宋工詩文與王士禎齊名，精鑑賞富收藏，畫家名流之跡，“悉羅致於家”，擅水墨蘭竹，並“極超妙”。在他這裏，黃鼎於許多方面都得到了很大的提高。
當時被乾隆稱爲“老名士”的沈德潛曾說：當代以畫出名的有五個人，他們是惲壽平、吳歷、王原祁、王翬和黃鼎。
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